|
وصف
الصوت |
وصف
الصورة |
م |
|
الموسيقى |
المؤثرات |
الحوار |
|
|
|
بداية موسيقى
( 1 )
استمرار
موسيقى
(
1 )
استمرار
موسيقى
( 1 ) |
|
|
العناوين على خلفية سوداء
ظهور تدريجى
إهداء الى راجح داود
إختفاء تدريجى |
1- |
|
|
ظهور
تدريجى
الشركة العربية للإنتاج السينمائى
تـــقدم
إختفاء تدريجى
|
2- |
|
|
ظهور تدريجى
أحــمد زكـــى
اختفاء تدريجى
|
3- |
|
|
ظهور تدريجى
فى
أرض الخوف
إختفاء تدريجى |
4- |
|
|
ظهور
تدريجى
فيلم ل داود عبد السيد
إختفاء تدريجى |
5- |
|
|
ظهور تدريجى
لأول مرة
فـــــرح
إختفاء تدريجى |
6- |
|
|
ظهور تدريجى
سامى العدل
إختفاء تدريجى |
7- |
|
|
ظهور
تدريجى
عــزت أبــو عــوف
إختفاء تدريجى |
8- |
|
|
ظهور تدريجى
الفنان القدير
حمدى غيث
إختفاء تدريجى |
9- |
|
|
ظهور
تدريجى
الفنان القدير
عبد الرحمن أبو زهرة
إختفاء تدريجى
|
10- |
|
|
ظهور تدريجى
بطولة
صـــفوة
إختفاء تدريجى |
11- |
|
|
ظهور
تدريجى
مخلص البحيرى
يسرى العشماوى
إختفاء تدريجى |
12- |
|
|
ظهور
تدريجى
أحمد كمال
وسام رضا
إختفاء تدريجى |
13- |
|
|
ظهور
تدريجى
محمد جبريل
أمين شلبى
إختفاء تدريجى |
14- |
|
|
ظهور
تدريجى
فتحى عبد الوهاب
أحمد عبد الحى
إختفاء تدريجى
|
15- |
|
|
ظهور
تدريجى
منى حسين
محمود العراقى
إختفاء تدريجى |
16- |
|
|
ظهور
تدريجى
المخرج المنفذ
محمد مصطفى
إختفاء تدريجى |
17- |
|
|
ظهور
تدريجى
مهندس الصوت
أحمد جابر
إختفاء تدريجى |
18- |
|
|
ظهور
تدريجى
المنتج الفنى
أيمن العرب
إختفاء تدريجى |
19-
|
|
|
ظهور
تدريجى
المشرف الفنى
أنسى أبو سيف
إختفاء تدريجى |
20- |
|
|
ظهور
تدريجى
موسيقى
راجح داود
إختفاء تدريجى |
21- |
|
|
ظهور تدريجى
مونتاج
عادل منير
إختفاء تدريجى |
22- |
|
|
ظهور تدريجى
مدير التصوير
سمير بهزان
إختفاء تدريجى |
23- |
|
|
|
|
مشهد (1 )
نهار / داخلى صالة بلياردو
ظهور تدريجى
الكاميرا تتحرك بان شمال على عصيان البلياردو . وصورة رجل
يلعب بلياردوثم تتحرك الكاميرا حركة رأسية على محورها
لأسفل Tilt down على كرات البلياردو.
وتظهر لوحة على خلفية الصورة .
أشرف على الإنتاج
حسين القلا
ثم تتحرك الكاميرا على محورها الأفقى شمالاً
Pan left على صورة لرجال يلعبون بلياردو . وتظهر لوحة
المخرج
|
24- |
|
نهاية موسيقى
( 1 ) |
|
صوت
يحيي :"
كنت قد وجدت بصعوبة عملاً ربما يكون مريحاً , ولكنه
مملاً . كنت أعمل فى صالة بلياردو." |
لوحة
تـأليف وإخراج
داود عـبد السـيد
إختفاء تدريجى |
25- |
|
|
|
عنوان على
خلفية سوداء
(القاهرة عام 1968 )
إختفاء تدريجى |
26- |
|
|
الساعى : إتأخرت ليه يا أستاذ
يحيي ؟
يحيى : لسه السكة
واقفة والطلبة عاملة مظاهرات . فيه حاجة ؟
الساعى : ظابط المباحث الجديد موجود هنا .
يحيي : عاوز حاجة
الساعى : أبداً . هو بيلعب على خمسة
فرنساوى .
|
مشهد ( 2 )
نهار /
داخلى صالة البلياردو
ظهور
تدريجىFade -in
لقطة متوسطة
M.S.2 ليحيى والساعى فى مكان جانبى من
الصالة . ويتحرك يحيي ناحية مدخل الباب لينظر فى يمين الكادر
قطع
Cut |
27-
|
|
|
|
لقطة متوسطة
M.S. من زاوية
مرتفعة High Angle لعمر وهو يلعب
البلياردو .
قطع Cut |
28- |
|
صوت ضرب الكرة |
|
لقطة متوسطة
M.S. من زاوية مرتفعة ليد
عمر وهى
تضرب كرة البلياردو .
قطع
Cut |
29- |
|
|
يحيي : مساء
الخير ياعمر . |
لقطة متوسطة ليحيي ينظر أسفل
الكادر .
مبتسماً
قطع Cut |
30- |
|
|
عمر : مساء
النور . |
لقطة متوسطة
M.S. لعمر وهو منحنى فوق مائدة
البلياردو . ثم ترتفع الكاميرا لتتابعه وهو يعتدل
قطع
Cut |
31- |
|
|
|
يحيي وعمر
يدخلا الكادر ليصبحا فى حجم
M.S.2 .
ثم ينزل عمر لأسفل من يمين الكادر .
قطع Cut
|
32- |
|
|
يحيي :
مبروك قريت إسمك إمبارح فى الحركة الجديدة . |
لقطة أمريكية
متوسطة A .M.S.
ليحيى يدخل يمين الكادر ويجلس على المقعد
فى منتصف الكادر.
قطع Cut |
33- |
|
|
عمر :
إنت جاى تلعب هنا ولاَ آيه ؟
يحيي : لأ . أنا بأشتغل هنا . إنت
ماتعرفش ولاً آيه ... دى تبقى كبيرة فى حقك و إنت مباحث بقى . |
لقطة متوسطة
طويلة M .L .S.
لعمر .ثم تتحرك الكاميرا على محورها الأفقى يمينا لتتابع عمر ا
ويمر عمر من شمال الكادر عابراً يحيي الجالس فى خلفية الكادر
بمفرده ويصبح عمر فى مقدمة الكادر
قطع Cut
|
34- |
|
|
عمر : طب وليه مااشتغلتش محامى
بالليسانس ؟ |
لقطة متوسطة
M. S لعمر الذى
يدخل من اليمين ليصبح فى
المقدمة
قطع Cut |
35- |
|
|
يحيي : وتضمن إنهم يقبلونى فى النقابة .!
|
لقطة متوسطة قريبة
M. C .S.
ليحيي .
قطع Cut
|
36- |
|
|
عمر : هى كانت رشوة يعنى
مخلة بالشرف . ليك حق مش ها يقبلوك . |
لقطة متوسطة قريبة
M .C .up
لعمر وهو يضرب
الكرة .
قطع
Cut |
37- |
|
صوت
ضرب الكرة |
|
لقطة متوسطة قريبة
M. C. up
من زاوية مرتفعة لكرات البلياردو
High Angle وهى تضرب باقى الكرات .
قطع Cut |
38- |
|
|
|
لقطة متوسطة قريبة
M. C .up
ليحيي وهو يخرج من يسار الكادر
قطع Cut |
39- |
|
|
عمر
: بالمناسبة لو إتقابلنا تانى . انا إسمى عمر بيه هه
إحنا مابقيناش زملا . |
لقطة كبيرة ليحيي
L .S فى الخلفية وعمر فى مقدمة الكادر
قطع Cut |
40- |
|
بداية موسيقى
(2 )
نهاية موسيقى
( 2)
بداية موسيقى جنائزية
( 3 )
نهاية
موسيقى
( 3 ) |
|
صوت
يحيي : " أتحمل تلك الحياة المملة المتقشفة كما تحملت فترة
سجنى فى إنتظار شيئا ما ... لاأعرفه ولكننى أتوقعه ." |
لقطة كبيرة
.L .S لمائدة البلياردو وعليها مثلث
الكرات والكاميرا من
زاوية مرتفعة
High Angle تتابع عمر وهو يمشى
فى الصالة يراقب اللاعبون .
قطع Cut |
41- |
|
الساعى :
الرهان كله معايا
.
كل واحد خمسة جنيه .
صوت يحيي :" كنت أراقب
العالم الذى تركته , وكأننى آت من عالم آخر . العيش بدون قدرة على
التعبير عن مشاعرى وأحاسيسى بلا أحد أو صديق , مرهق بلا إحساس
وكلى برود . لذلك فقد قنعت بعلاقات سريعة لا تسمح لنفسي بالإعتراف أو إفشاء
الأسرار ." |
لقطة متوسطة كبيرة
M .L.S. وتتحرك الكاميرا ناحية الشمال
Pan Left لتتابع الساعى يتحرك
ناحية يحيي ويعطى له النقود وينصرف .
قطع
Cut
|
42- |
|
|
مشهد ( 3 )
نهار / داخلى مكتب يحيي
|
|
|
|
الساعى :
آدى ياسيدى الأخبار .
يحيي : إعملى شاى بقى .
الساعى : عينيه ياسى يحيي .
يحيي : آيه ! توفى أمس لرحمة الله تعالى سيادة اللواء محمد مأمون أبو الوفا
مساعد وزير الداخلية بنوبة قليبة وذلك أثناء وجوده ... وسوف تشيع
الجنازة اليوم الساعة الواحدة . |
لقطة متوسطة
M .S للساعى وهو يدخل على يحيي فى
مكتبه ثم يخرج . وتتحرك الكاميرا شاريوه للداخل
Track in حتى يصبح يحيي فى لقطة
متوسطة قريبة M. C .up
مزج Dissolve |
43- |
|
|
مشهد ( 4)
نهار / خارجى شارع |
|
|
|
لقطة كبيرة
L.S. لجنازة عسكرية . الجنود يسيرون
نحو الكاميرا صفين يمين ويسار الكادر .
قطع Cut |
44- |
|
|
لقطة متوسطة لرجلين
M.2
يقفان ينظرا يمين الكادر و ويأتى يحيي من شمال الكادر
ليقف فى الخلفية ويصبحوا فى حجم M.3
قطع Cut |
45- |
|
|
لقطة متوسطة كبيرة للجنود
M.L.S. حول النعش وتتحرك
الكاميرا
ناحية اليسار
Pan left
ناحية النعش .
قطع Cut
|
46- |
|
صوت
يحيي :" عاد السؤال الذى كان يدور فى رأسى منذ
أن إخترت قبرى الجديد , هل أخطأت ام أصبت الإختيار ؟
" |
لقطة متوسطة
M.S. مع حركة
تتبع
Traveling حتى يصبح يحيي فى لقطة قريبة
C.up ويكون فى وضع بروفيل
Profile, ثم تتحرك الكاميرا
ناحية
الشمال Pan left ليصبح
وجهه فى مواجهة الكاميرا
Face
. أثناء المزج .
مزج Dissolve |
47- |
|
|
|
مشهد ( 5 )
نهار / خارجى مدخل فيللا |
|
|
صوت
فتح باب
السيارة |
السائق :
إتفضل سعادتك .
يحيي : ممكن أعرف إنت
جبتنى هنا
ليه بقى ؟
السائق : اوامر ياأفندم .
إتفضل . |
لقطة كبيرة
L.S. لسيارة قديمة
تدخل الكادر وتقف أمام
الكاميرا
. وينزل السائق ويفتح
الباب ليحيي . السيارة تخرج من شمال الكادر
Track out
قطع Cut |
48- |
|
صوت
نقر على
الباب.
فتح الباب
غلق الباب |
|
لقطة متوسطة ليحيي
M.S. أمام باب الفيللا . يتقدم يحيي
ليدق على الباب . ثم يدخل ويختفى فى الظلام . ويغلق الباب فى وجه
الكاميرا .
قطع
Cut |
49- |
|
|
|
مشهد ( 6 )
نهار / دخلى غرفة مكتب رجل الأمن
|
|
|
صوت رياح
صوت دفع الطبق
|
رجل الأمن
: شوف يا يحيي
واضح إن الإجتماع ده على أعلى درجة من السرية . سيادة الوزير شخصياً فضل إن
يكون خارج الوزارة وده تأمين .... |
لقطة قريبة
C .up على يد تتحرك وتضع بعض من
الفاكهة فى طبق , وتتحرك الكاميرا على محورها الأفقى شمالاً
Pan left , ثم تتحرك على محورها
الرأسى لأسفل tilt down , ثم الى أعلى
Tilt up على وجه الرجل .
قطع Cut |
50- |
|
.... علشان عدم تسرب أى خبر
عنه . فى الفترة اللى فاتت تمت تحريات دقيقة عنك ....... |
لقطة كبيرة
L .S. للرجل يدخل فى منتصف
الكادر ويجلس خلف مكتب . ويحيي أمام المكتب .
قطع Cut |
51- |
|
.....من تقاريرك وإنت طالب
فى الكلية , حتى أسرتك وظروفك الإجتماعية .... |
لقطة متوسطة قريبة
M .C. up ليحيي يستمع بتركيز .
قطع Cut |
52- |
|
|
لقطة متوسطة قريبة
M .C .up للرجل وهو يتكلم
قطع Cut |
53- |
|
|
لقطة قريبة ليد الرجل
C .up وهى تقطع برتقالة .
قطع Cut |
54- |
|
الرجل : وأُخضعت لمجموعة من
الإختبارات لمعرفة شخصيتك وقدرتك على مواجهة المواقف الصعبة .... |
لقطة متوسطة قريبة
M .C. up على وجه يحيي .
قطع Cut |
55- |
|
..... ومدى صلابتك
وإختباراتك المبدئية ... |
لقطة قريبة ليد الرجل
C .up تقطع البرتقالة .
قطع Cut |
56- |
|
|
لقطة متوسطة
قريبة M .C .up على وجه يحيي .
قطع Cut |
57- |
|
...مثلاً سرقة سلاحك وقدرتك
على الوصول ليه. عرض الرشوة عليك ورفضها . على فكرة مش المهم إنك
رفضت الرشوة وبلغت عنها , المهم توقيت الإبلاغ بعد العرض
بكام ساعة وغيرها .... وغيرها من الإختبارات . |
لقطة متوسطة قريبة
M .C. up للرجل وهو يتكلم . ثم تنزل
الكاميرا Tilt down على يد الرجل وهو
يدفع بالطبق على المكتب ناحية يد يحيي وفى الطبق نصف برتقالة .
وتدخل يد يحيي لتأخذ البرتقالة .
قطع Cut |
58- |
|
|
يحيي : الشكوى اللى إتقدمت
لسيادتك .. |
لقطة قريبة ليحيي
C.up وهو يضع البرتقالة فى فمه .
قطع Cut |
59- |
|
|
|
الرجل : تقدر تقول إن دى
كانت نقطة ترجيح فى إختيارك , لأن غيرك رفض إنه يعمل محضر ضد وكيل
وزارة الداخلية , المهم , الهدف هو .... |
لقطة قريبة
C.up للرجل وهو
يأكل فص البرتقالة .
مزج
Dissolve |
60- |
|
بداية موسيقى
( 4 )
|
|
... إختيار ظابط شرطة
على أعلى مستوى . المهمة غير تقليدية وغاية فى الأهمية . المهمة
ببساطة .... |
لقطة قريبة
C.up على تفاح موضوع على تمثال
لثلاثة أشخاص يحملون طبقاًعلى ظهرهم .
مزج Dissolve
|
61- |
|
إستمرار
الرياح
|
.... هى زرع عميل من أسفل
السلم لأكبر تجارة غير مشروعة فى مصر اللى هى تجارة المخدرات ..... |
تنزل
الكاميرا Tilt down على وجه يحيي فى لقطة قريبة
C .up بزاوية 3/4 .
قطع
Cut |
62- |
|
الهدف مش لعملية محددة . الهدف هو
زرع عميل حتى النهاية , اللى مش هايفيد بس فى تجارة المخدرات , لكن
فى معرفة أبعاد تجارة السلاح والأثار . وهايكون عين على رجال
الشرطة الفاسدين . المهمة دى غير محددة المدة . مدتها هى طول عمر
العميل . خللى بالك مش هايبقى محمى من الشرطة وبأى شكل من الأشكال
وها يعامل كتاجر مخدرات خارج عن القانون . كل ده علشان يبقى قادر
على الصعود فى مجاله الجديد والوصول الى أعمق أسرار العالم ده |
لقطة متوسطة
M.S. على منضدة عليها براد شاى , ويد
الرجل تمتد لتصب الشاى . ثم ترتفع الكاميرا حتى يصبح وجه
الرجل فى لقطة قريبة
C.up
.
قطع
Cut
|
63- |
|
|
.... السر ده مش هايعرفه
غير سيادة وزير الداخلية شخصياً ووزير العدل , ويقع توريث السر ده
من كل منهم الى من يليه فى المنصب دون إشارة له فى السجلات الرسمية
. وبالنسبة لك هاتوقع وثيقة موقعة من الثلاثة فى خزانة بنك ... |
لقطة متوسطة
M.S.ليحيي وتتحرك الكاميرا شاريوه
للداخل
Track in نحو جهه ويصبح فى لقطة قريبة
C .up وتأثير البرق يظهر على وجهه .
قطع Cut |
64- |
|
|
|
|
|
|
إستمرار
موسيقى
( 4 )
|
صوت الرياح
مستمر
|
الرجل
: مختومة بالأختام الرسمية . تفيد إنك فى مهمة رسمية بإسم أرض
الخوف . تمتد الى نهاية حياتك , وإن كل ماإرتكبته من جرائم كان
لخدمة الوطن , وده ضمان ليك علشان لو صدر ضدك أى حكم من الأحكام زى
الإعدام مثلاً .فى حالة موافقتك هاتدرب لقترة فى المخابرات .
|
لقطة متوسطة قريبة
M .C .up ليحيي يمين كادر بروفيل والرجل
شمال كادر بروفيل وطبق التفاح فى المنتصف .
ثم تدخل الكاميرا على طبق
التفاح . ويصبح فى لقطة قريبة C. up
قطع Cut |
65- |
|
....وتبتدى تتحول لظابط فاسد
وإنت فى إدارة المخدرات . شوية شوية هاتدخل فى مشاكل مع الشرطة .
لو إتعرضت عليك رشوة إقبلها . ويمكن تاخد فيها حكم , كل ده علشان
تقف على أول عتبات العالم الجديد بشخصية جديدة بوصمة الإجرام ... |
لقطة متوسطة قريبة
M .C. up من زاوية 4/3 ليحيي , ثم تتحرك
الكاميرا مبتعدة عنه Track out مع بان
شمال .
قطع Cut |
66- |
|
صوت الرعد يعلو |
...
المشكلة الحقيقية يايحيي إنك مش هاتمثل الفساد . ده مش حوار على
المسرح , دى حياة . إنت هاتبقى فاسد فعلاً . هاتبقى تاجر مخدرات
فعلاً, بس فى أعمق مكان فى عقلك لازم فى النهاية .. |
لقطة متوسطة للرجل
M.S.يتكلم ثم تتحرك الكاميرا ناحية
الرجل وتظهر إضاءة حمراء على نصف وجهه الأيسر .
مزج Dissolve |
67- |
|
صوت قطم التفاحة |
... تعرف إنك ظابط شرطة .
هاتخون , وتسرق وتقتل وتهدد المجتمع وهايطاردك البوليس وتضرب النار
على زملائك ... الحقيقة ياابنى المهمة مش سهلة ..... |
لقطة قريبة
C.up على طبق التفاح , ويد يحيي تمتد لتأخذ التفاحة ,
وتتحرك الكاميرا نحو يحيي لتقترب من فمه وهو يقطم التفاحة
مزج
Dissolve |
68- |
|
نهاية
صوت الرياح |
|
مشهد ( 7 )
ليل / داخلى غرفة نوم يحيي |
|
|
دخول
صوت أغنية
قديمة من
راديو
|
صوت الرجل :
مش هاتاخد أمام
كل ده إلا لحظات قليلة من السعادة , هاتخلقها لنفسك فى حياتك
الجديدة , ولذة المغامرة وخدمة هدف سامى .... |
لقطة متوسطة
M.S. لإطار خشبى مفرغ , ثم على صورة
عبد الحليم حافظ , ثم تنزل الكاميرا Tilt
down . وترتفع ثانية على صورة مارلين مونرو
tilt up ثم تتحرك الكاميرا على اليمين
ناحية ساعة ومسدس وصورة يحيي فى زيه الرسمى وأباجورة وراديو . ثم
تتحرك ناحية يحيي وهو على السرير يدخن سيجارة .
قطع Cut |
69- |
|
صوت حركة الغطاء
|
|
لقطة متوسطة
كبيرة M .L. S. من زاوية مرتفعة
High angle ليحيي وهو يتقلب فى السرير
.
قطع Cut |
70- |
|
|
لقطة متوسطة
كبيرة M .L .S.
ليحيي يتحرك اربع مرات
على السرير .
قطع Cut |
71- |
|
|
نفس الحجم السابق وهو على
السرير .
قطع Cut |
72- |
|
صوت رجل الأمن : بإختصار
هايعاد تشكيلك من جديد . فى حياة جديدة بشخصية فاسدة مختلفة عن
شخصيتك الحالية ... |
على نفس المحور ليحيي وهو فى
السرير
قطع Cut |
73- |
|
|
|
مشهد ( 8 )
نهار / داخلى أحد السجون |
|
|
نهاية الأغنية القديمة
وإستمرار موسيقى
( 4 )
|
صوت وضع الموسى على
المنضدة |
....
وهاندفع بيك الى أرض الخوف بإسم حركى هاتراسلنا بيه . آدم .
الحلاق : نعيماً ياأبو دبورة . |
لقطة متوسطة
قريبة M.C.S لحلاق السجن يحلق رأس
يحيي . تبتعد الكاميرا عنهما . Track out
قطع Cut |
74- |
|
|
لقطة متوسطة
كبيرة M. L .S. ليحيي وهو يجذ
الحلاق ويضع رقبته على ركبته
قطع Cut |
75- |
|
يحيي :
عارف لو جبت سيرة
الإسم ده تانى على لسانك .... |
لقطة قريبة لرقبة الحلاق
C .up وهى على ركبة يحيي
وعليها شفرة الحلاقة .
قطع Cut |
76- |
|
|
|
يحيي
: هاأقتلك . |
لقطة قريبة
C. up على وجه يحيي
.
قطع Cut |
77- |
|
|
لقطة قريبة
C .up لرقبة الحلاق وبها جرح .
قطع
Cut |
78- |
|
يحيي
: قوم .
صوت يحيي : " كان المطلوب أن أنتزع نفسى من
حياتى وأهاجر الى أرض ليست أفضل ولا أجمل و أهدى . لأنها لاتنبت
إلا الخيانة والرعب والخوف وهذه هى أرض الخوف ." |
لقطة من فوق كتف يحيي
Amource وهو يدفع بالحلاق ليخرج من
يمين الكادر . ويخرج يحيي ليدخل سجين أخر .
قطع
Cut |
79- |
|
نهاية موسيقى
(4 ) |
|
|
مشهد ( 9 )
نهار/ خارجى صالة البلياردو |
|
|
عطوة
: سيب إيدى وأخرج أنت من الحكاية .
يحيى : مايصحش ياعطوة ! ده شغل
عربجية . وبعدين !
يحيى :
خلاص يا جماعة كملوا لعب مافيش حاجة ... محمود . قزازة حاجة ساقعة
|
لقطة متوسطة
M.S. ليحيى يمسك بيد شاب يحمل
مطواة . الشاب يدفع يحيى للخلف وتتحرك الكاميرا ناحية الشمال
Pan Left لرجل يلعب بلياردو
قطع Cut |
80 |
|
عطوة
: إبعد عنى يايحيى
يحيى:
وبعدين ! بلاش المطوة . |
لقطة متوسطة
M. S. ليحيى يعتدل ويصبح هو
وعطوة فى حجم لقطة متوسطة لأثنين M. S. 2
قطع Cut |
81 |
|
صوت ضربة المطواة
صوت الصفعة |
|
لقطة قريبة
Close up ليد عطوة وهى تنزل بالمطواة على يد يحيى
قطع Cut |
82 |
|
صوت عطوة يقع على
الأرض |
|
لقطة متوسطة
M . S. ليحيى وعطوة وهما يتشاجران .
قطع Cut
|
83 |
|
صوت ضربة كف
الرجل على يد يحيى |
الرجل
: كفاية .. الحرفنة فى الفتونة مش إنك تضرب وبسَ , وإنك تتحكم فى
قوة ضربتك . وإلا كان كل فتوة بقى قتال قتلة . أنت ليك عندى شغل
كويس قوى . خسارة تقعد هنا . ده عنوانى ورقم تليفونى . |
لقطة متوسطة
M.S.
ليحيى يمين كادر والرجل شمال كادر يمسكه ويعطى له ورقة
فى يده
قطع Cut
|
84 |
|
|
|
مشهد ( 10 )
ليل / خارجى أمام ملهى ليلى |
|
بداية موسيقى
( 5 )
|
|
|
لقطة متوسطة
كبيرة M. L. S. لعربة ينزل منها
يحيى . ثم تتابعه الكاميرا للشمال Pan Left
وهو يدخل من باب . ثم ترتفع الكاميرا لأعلى
tilt Up لتظهر يافطة ملهى " حياة الليل " لتملأ الكادر
قطع Cut |
85 |
|
|
مشهد ( 11 )
ليل / داخلى الصالة |
|
نهاية موسيقى
( 5)
موسيقى الملهى الليلى من داخل المكان
( 6 )
موسيقى الملهى فى
الخلفية خافتة
( 6 )
|
صوت جو عام
الصالة |
|
لقطة متوسطة
قريبة M . Close up ليحيى داخل الصالة
يتحدث مع أحد العاملين . ويقوده الى داخل الصالة
وتتابعه الكاميرا يميناً Pan Right
حتى يصل الى الرجل الذى أعطاه الكارت . ويصبح فى لقطة كبيرة
L . S.
قطع Cut |
86 |
|
|
لقطة متوسطة
M. S. لأحد السكارى يصعد للراقصة وتتحرك الكاميرا
شمالاً Pan Left . ويتدخل يحيي وأحد
مساعديه فى حمل الرجل . ثم تتجول الكاميرا فى المكان
قطع Cut |
87 |
|
صوت كسر الزجاج |
|
لقطة متوسطة
M. S. لرجلان على منضدة يتشاجران ويقوم رجلا آخر
ويهدد الأخرين بزجاجة . ثم يأتى يحيى من خلفه ويأخذها منه ثم
يضربه بالرأس
قطع Cut |
88 |
|
|
لقطة متوسطة
M. S. ليحيى ينادى أحد مساعديه ليحمل الرجل
قطع Cut |
89 |
|
|
لقطة متوسطة
كبيرة M. L. S. لرجلان يحملان
شخصاً ويلقيا به على الأرض
قطع Cut |
90 |
|
صوت وقوع الرجل |
|
لقطة متوسطة
M . S. لرجل يقع على الأرض فاقد الوعى
قطع Cut |
91 |
|
صوت وقوع الرجل
|
|
M.C.upلقطة
متوسطة قريبة لرجل أخر
يقع على الأرض
قطع Cut |
92 |
|
|
مشهد ( 12 )
ليل / خارجى الملهى من الخارج الباب الخلفى |
|
صوت نباح كلب
وصوت وقوعه |
|
لقطة متوسطة
M. S. لصعيدى يقع على أرض مبتلة
اختفاء تدريجى
Fade-out
|
93 |
|
|
|
مشهد ( 13 )
ليل / داخلى غرفة الراقصة |
|
|
موسيقى الملهى فى
الخلفية
( 6 )
نهاية موسيقى
( 6 ) |
|
|
ظهور تدريجى Fade-out
لقطة قريبةClose
Up
ليد
تلبس ذهب فى يسار الكادر
وفى يمين الكادر يوجد مصباح .
قطع Cut |
94 |
|
|
لقطة قريبة
Close up
لأذن ويد تضع قرطاً
قطع
Cut |
95 |
|
|
لقطة قريبة
Close up لرقبة إمرأة توضع
عليها سلسلة ذهبية .
قطع Cut |
96 |
|
صوت الأساور |
|
لقطة قريبةClose
up لعدد من الأساور
الذهبية تهزها
قطع Cut |
97 |
|
|
لقطة قريبة
Close Up للقدم ترتدى
حذاءاً
قطع Cut |
98 |
|
الوصيفة
: إسم الله عليكى .
رقيتك وإسترقيتك من كل اللى شافوكى .
الراقصة : هاتيلى شاى وخللى يحيى يدخل .
الوصيفة :
حاضر |
لقطة متوسطة
M. S. للراقصة
ووصيفتها تظهر فى المرآة . ثم تنصرف وتقف الراقصة وتمشى فى
الغرفة وتتابعها الكاميرا يميناً Pan Right
وتجلس على أريكة
قطع Cut |
99 |
|
صوت غلق الباب |
الوصيفة
: إتفضل ياسى يحيى |
لقطة متوسطة للوصيفة تفتح
الباب وتنادى يحيى وتغلق وراءه الباب
قطع Cut |
100 |
|
صوت خطوات يحيى
صوت الولاعة |
الراقصة
: هاه .. آيه الأخبار ؟
يحيى : الصالة كومبيليه والجيوب مليانة عالآخر .
الراقصة : لفلى سيجارة .. قول لهم يشهلوا لسه قدامنا خمس نمر
يحيى : عينيا .. ملفوفة آهه وجاهزة |
لقطة كبيرة ليحيى يمين كادر
والراقصة تجلس شمال كادر على الأريكة وهو أمامها . ثم يخرج علبة
سجائر من جيبه ويعطيها سيجارة ثم يخرج ولاعة ويشعل السيجارة
قطع Cut |
101 |
|
يحيى
: بالإذن ... |
لقطة كبيرة
L. S. ليحيى يغادر
الغرفة من شمال الكادر ويترك الراقصة , التى تقوم بضبط ملابسها
وشعرها وفى فمها السيجارة
قطع
Cut |
102 |
|
|
|
مشهد ( 14 )
ليل / داخلى ممر غرفة الراقصة |
|
|
|
الرجل
: الباشا عايز يسلم عالست
رباب.
يحيى : بسَ أنت عارف إن الست رباب مابتستقبلش زوار فى أوضتها
الرجل : ده الباشا دافع 200 ألف فى المحل ده . بس أنت عارف
أنه بيدفع فى كل المحلات اللى هى بترقص فيها .
يحيى : آه بسَ دى أوامر الست رباب .
الرجل : طب قولها .
يحيى : دى أوامرها .
الرجل الكبير : فيه آيه ياجلال ؟
جلال : لأ مافيش حاجة ياباشا ....إتفضل معايا لحد ماتغير هدومها.
|
لقطة متوسطة
M.S.
ليحيى يقف شمال الكادر وتدخل عليه مجموعة من الناس يتقدمهم
رجل ضخم
ويظهر فى الخلفية
الرجل الكبير ومعه أحد مساعديه يشعل له سيجارة
قطع Cut |
103 |
|
|
صوت يحيي : " كان بسيونى أبو صباع
من أكبر تجار الصنف . |
لقطة متوسطة
قريبة M. Close up لوجه الرجل الكبير
قطع Cut |
104 |
|
دخول موسيقى
( 7 )
نهاية موسيقى
( 7 ) |
|
صوت يحيى : "
لم أحبه لأنه كانت
شهرته , أنه كان عنيف وقاتل وقارد على إزاحة أى عقبة فى طريقه
بمجرد تحريك إصبعه ذو الخاتم الماسى ." |
لقطة متوسطة
M. S. كما فى تكوين لقطة رقم 102 ينصرف الرجال خارج الغرفة .
ويستدير يحيى حتى يصبح ظهره للكاميرا . ثم يرجع بروفيل
قطع Cut |
105 |
|
|
مشهد ( 15 )
ليل / خارجى من داخل سيارة رباب |
|
|
صوت الشارع |
رباب
: فيه عربية ورانا |
لقطة متوسطة
M. S. لرباب فى المقعد الخلفى فى السيارة وهى تنظر خلفها
قطع Cut |
106 |
|
يحيي
: إتنين بيسحبوا علشان
يحصلونا . |
لقطة متوسطة
قريبة M . Close Up ليحيى من زاوية 4/3
قطع Cut |
107 |
|
صوت السيارات |
|
لقطة كبيرة
جداً Extreme Long Shot لثلاث سيارات من زاوية مرتفعة فى الشارع ويسيرون بسرعة
قطع Cut |
108 |
|
يحيي
: إقفلوا الإبواب .. وإذا
قدرت ياعم سعيد تهرب إهرب . |
لقطة متوسطة
M. S. ليحيي والسائق وفى الخلفية رباب ووصيفتها والحارس
قطع Cut |
109 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S للسيارات الثلاث من زاوية مرتفعة
High Angle يحيطون بسيارة رباب ويقفون
قطع Cut |
110 |
|
يحيي
: مالكوش دعوة بيه ... هاه
|
نفس زاوية
لقطة رقم 107 ينزل يحيي من السيارة
قطع Cut |
111 |
|
صوت فتح وغلق
أبواب السيارات |
|
لقطة كبيرة
L . S. من
زاوية مرتفعة High Angle ليحيى خارج السيارة وكذلك الرجال من السيارات
الثلاث .
قطع Cut |
112 |
|
يحيى
: مساء الخير يابسيونى بيه !
بسيونى : أنت ماتعرفش أنا مين ولاَ آيه ؟
رجل : اللى مايعرفش ياباشا يسأل واللى يسأل مايتوهش ..
يحيى : فيه آيه بس يابسيونى بيه؟
بسيونى : إبعد يالا . أنا عازم الست عندى ؟
يحيى : الست مش هاتنزل
بسيونى : بأمارة آيه ؟
يحيى : بأمارة إنى حارسها .
بسيونى : آه ...طب بالسلامة |
لقطة كبيرة
L .S. على مقبض باب السيارة الموجود بها بسيونى وتفتح ويخرج منها
بسيونى ويصبح شمال كادر ويحيى يمين كادر .
يهم بسيونى للذهاب الى سيارة رباب ويعترضه يحيى. ويخرج من الكادر ويصبح
يحيي بمفرده فى الكادر ويتجه ناحية رجال بسيونى
قطع Cut
|
113 |
|
صوت الركلات |
|
لقطة قريبةClose
up
ليحيى يضرب أحد رجال بسيونى فى ركبته
قطع Cut |
114 |
|
|
لقطة متوسطةM
.S. ليحيى يضرب نفس الرجل فى وجهه . ثم يدخل على الثانى ويضربه فى
ساقه ثم يتحاشى ضربة من الرجل الثالث ويرده بأخرى , ثم يقف الرجل
الأول
قطع Cut |
115 |
|
|
لقطة متوسطةM
.S. للرجل الأول يضرب يحيي , ولكن يحيى يمسكه من يده ويكسرها
قطع Cut |
116 |
|
|
لقطة متوسطة
كبيرة M . L. S. ليحيى يضرب الرجل على صدره ويقع . ثم يتجه نحو بسيونى
قطع Cut |
117 |
|
|
لقطة قريبةClose
up
لبسيونى يُخرج مسدسه من جيبه ويصوبه نحو يحيي
قطع Cut |
118 |
|
بسيونى :
إتحرك من قدامى ياله |
نفس حجم لقطة
115 يحيى يمين كادر وبسيونى شمال كادر . وفى لاخلفية الرجال
يقفون من على الأرض . وبسيونى يصوب المسدس نحو يحيي
قطع Cut |
119 |
|
|
لقطة قريبةClose
up
ليحيى ينظر لبسيونى والمسدس
قطع Cut |
120 |
|
|
لقطة قريبةClose
up ليد بسيونى ممسكة بالمسدس وهو يخفضها لأسفل
قطع Cut |
121 |
|
|
لقطة قريبة
Close up
نفس حجم لقطة 118
قطع Cut |
122 |
|
|
لقطة قريبة
Close up لنصف وجه يحيي الأيمن
قطع Cut |
123 |
|
|
لقطة قريبة
Close up على وجه بسيونى
قطع Cut |
124 |
|
صوت طلقة الرصاصة |
|
لقطة قريبة
Close up
للمسدس تنطلق منه رصاصة
قطع Cut |
125 |
|
|
لقطة قريبة
Close Up
لركبة يحيى والطلقة تصيبها
قطع Cut |
126 |
|
صوت المحامى: بسيونى بيه عرف
أقوالكم فى ... |
لقطة قريبة
Close Up لوجه يحيي وهو متأثر من الضربة . ويخرج من أسفل الكادر
قطع Cut
|
127 |
|
|
|
مشهد ( 16 )
نهار / داخلى غرفة مستشفى |
|
|
|
المحامى
: النيابة .إنكم
ماتعرفوش مين ضرب النار , وهو بيشكركم وبيقول مسير العداوة تبقى
محبة .. ودى هدية للأخ يحيى . |
لقطة متوسطة
M . S على حقيبة مليئة
بنقود قديمة . ثم ترتفع الكاميرا لأعلى Tilt
up على وجه المحامى . ثم
يقوم ويتجه ناحية يحيي الجالس على السرير
قطع Cut
|
128 |
|
|
يحيي
: إتفضل إرتاح . |
لقطة كبيرة
L . S. ليحيى ورباب على
السرير فى شمال الكادر والمحامى يمين كادر
قطع
Cut |
129 |
|
|
يحيى
: قول للمعلم بسيونى محصلش
حاجة , وإذا كان على رجلى فداه . وإذا كان عايز يضرب رجلى التانية
أنا تحت امره . |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيى يمين كادر
ورباب شمال كادر
قطع
Cut |
130 |
|
|
المحامى
: قصدك آيه ؟ |
لقطة متوسطة
M . S. للرجل يعدل رابطة عنقه
قطع Cut |
131 |
|
|
يحيي
: ماقصدتش حاجة يامتر , دى
حاجة تافهة , وعدت على خير ومايصحش نقلق بسيونى بيه... ولاَ آيه ؟ |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيى يمين كادر
ورباب شمال كادر
قطع
Cut |
132 |
|
|
المحامى
: طب أستأذن أنا .. |
لقطة متوسطة
M .S للرجل يخرج من
يمين الكادر
قطع
Cut |
133 |
|
|
رباب
: يخرب بيت أهلك دول عشر
تلاف جنيه .. قول لى يايحيى أنت ليه مابلغتش النيابة عن بسيونى ؟
يحيي : هايفيد بإيه بس ياست رباب , ده ممكن يضر . |
لقطة متوسطةM
. S. لرباب تغلق
الباب وراء المحامى . ثم تتجه الى يحيي . وهو برفيل فى مقدمة
الكادر ورباب فى الخلفية
قطع
Cut |
134 |
|
|
|
مشهد ( 17 )
نهار / خارجى شارع من داخل سيارة
|
|
|
|
رباب
: وصل يحيي لبيته .. |
لقطة كبيرة
L. S. لسيارة حمراء
قديمة تدخل حتى يصبح يحيي ورباب فى حجم لقطة متوسطة
M . S.
قطع
Cut |
135 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M. S. لرباب من الجانب
الآخر للسيارة وهى تصعد الى داخل السيارة الثانية
قطع
Cut |
136 |
|
|
رباب
: أنت أتجوزت قبل كدة ؟ |
لقطة قريبة
Close up ليد رباب على ساق
يحيي
قطع
Cut |
137 |
|
|
يحيي
: ماحصلش
رباب : أنا بقى اتجوزت .. كان عندى 15 سنة , هربت بعد سنة واحدة
وقلت لأمى مش هاتشوفى وشى إلالما تجيبى لى .... |
لقطة متوسطة
M . S. لرباب ويحيى كما
فى لقطة 136
قطع
Cut
|
138 |
|
|
صوت رباب : ورقتى .. وماتت
قبل ما يطلقنى .
يحيي : وبعدين ! |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي يستمع
لرباب
قطع
Cut |
139 |
|
|
رباب : إشتغلت فى الكار والفلوس
لعبت فى إيدى ...دفعت له 500 جنيه وطلقنى .. ومن يومها وأنا بأخاف
من الجواز . |
لقطة متوسطة قريبةM
.Close up لرباب
تكمل حديثها
قطع
Cut |
140 |
|
|
|
لقطى قريبة ليدClose
up يحيى فوق يد
رباب
قطع
Cut |
141 |
|
|
رباب : انت عارف يايحيي أنا
اشتريت مولان روج من تلات شهور , والتجهيزات قربت تخلص وهاأفتح على
أول الصيف .. عايزاك تبقى مديره . |
لقطة متوسطة
M . S. . لرباب
قطع
Cut |
142 |
|
|
يحيي : بسَ ... |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close up ليحيي
قطع
Cut |
143 |
|
|
رباب : إسمع لو عايز تتجوزنى
العصمة هاتبقى فى إيدي .. وأنت أكتر واحد عارف سيرى وسلوكى . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لرباب
قطع
Cut |
144 |
|
|
يحيى :
عايزة تتجوزينى علشان أبقى
المدير ! |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي
قطع
Cut |
145 |
|
|
رباب : يحيي عايزة أتجوزك علشان
يبقى ليا راجل أتسند عليه وأنت راجل جدع . |
لقطة متوسطة قريبة
M. Close up لرباب
قطع
Cut |
146 |
|
|
يحيي : ماأهو أنا معاكى كده كده
.. انا معاكى . |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close up ليحيي
قطع
Cut |
147 |
|
|
رباب : ياأخى أنا بحبك لسه
مافهمتش ياأبن الغبية . |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close up لرباب
تفتح الباب
قطع
Cut |
148 |
|
بداية موسيقى
( 8 )
نهاية موسيقى
( 8) |
صوت فتح وغلق باب
السيارة |
صوت يحيي : " لم أحب رباب ولكننى
أردت بشدة ان أتزوجها , ومنذ تلك الحظة أدركت أن يحيي المنوادى لم
يحبها , ولكن يحيي أبو دبورة هو الذى أراد أن يتزوجها .
" |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close up لوجه يحيي
وتقترب الكاميرا من وجهه Tracking
قطع
Cut |
149 |
|
|
مشهد ( 18 )
نهار / داخلى غرفة نوم رباب
|
|
|
الخادمة : ست رباب ... ياست رباب
.. الساعة 3 صباح الخير .. الفطار جاهز |
لقطة متوسطة كبيرةM
. L. S. للخادمة
تدخل من الباب وتدفع أمامها عربة الإفطار حتى تصل الى رباب ويحيي
النائمين فى شمال الكادر
قطع
Cut |
150 |
|
بداية موسيقى
( 9 ) |
صوت فتح زجاجة
العصير
صوت صب العصير |
رباب :
ماتقوم بقى ياراجل إنت
.. لسه نايم ! ياله إصحى .. وبعدين معاك بقى !
يحيى : آيه .. آيه .. هى الدنيا إتتقلبت . |
لقطة متوسطةM
. S. للغرفة فى مقدمة
الكادر عربة الأفطار وفى الخلفية تقوم رباب بإيقاظ يحيي . وتفتح
الستائر . ويقوم يحيي بصب العصير ويقرأ الجريدة . ويملاء الكوب
الى الآخر
قطع Cut |
151 |
|
نهاية موسيقى
( 9 ) |
|
صوت يحيي : " عندما توفى مأمون
أبو الوفا منذ فترة ولم أعرف لمن ورث سرى بعده , ولكن عندما جاء
صراع 15 مايو الشهير وإستبدال وزير الداخلية ورئيس المخابرات
العامة , كنت أعرف أسماء ورثة السر بعدهم |
لقطة قريبة
Close على مانشيت فى
جريدة . وتتحرك الكاميرا لليسارPan Left
على المانشيت
قطع
Cut |
152 |
|
صوت يحيي : " .. لكن الشك كان
ينتابنى عن مدى أهمية .. |
لقطة قريبة
Close upعلى خبر فى
الجريدة
قطع
Cut |
153 |
|
صوت يحيي: " .. هذه العملية عندهم
, فى غمرة ذلك الصراع السياسى العنيد " |
لقطة قريبةClose
up لخبر فى جريدة
قطع
Cut |
154 |
|
|
|
لقطة قريبةClose
up لخبر فى جريدة
وتخرج الكاميرا مبتعدة عن الخبر
قطع
Cut |
155 |
|
|
|
مشهد ( 19 )
ليل / خارجى باب الملهى
|
|
|
|
|
لقطة قريبة
Close up للافتة
الملهى الليلى
قطع
Cut |
156 |
|
|
|
مشهد ( 20 )
ليل / داخلى صالة الملهى الليلى
|
|
|
بداية موسيقى
( 10 )
من داخل الملهى
|
|
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S. لثلاثة
أشخاص مع يحيي , ثم تتحرك الكامير pan Left
ا للشمال ويحيي يقودهم الى
المنضدة
قطع
Cut |
157 |
|
|
لقطة كبيرةL
. S. لرباب ترقص
وخلفها فرقة الموسيقى
قطع
Cut |
158 |
|
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S ليحيي .
وتتابعه الكاميرا Pan Left وهو يصافح على بسيونى فى شمال كادر ويقوده الى
داخل الصالة ويشعل له سيجارة
قطع
Cut |
159 |
|
|
لقطة كبيرة لرباب كما فى
لقطة 158 ثم تدخل إمرأة وتطوَقها بالنقود وترقص معها
قطع
Cut |
160 |
|
|
لقطة متوسطة ليحيي وهو يصافح
أحد رواد الصالة ويكون كل منهما فى خلفية الكادر
قطع
Cut |
161 |
|
|
مشهد ( 21 )
ليل / داخلى غرفة جانبية للملهى |
|
|
استمرار
موسيقى الملهى
نهاية
موسيقى الملهى |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لأحد العاملين
بالملهى يقوم بلف سجائر فى غرفة مننفصلة ويضع بعض السجائر فى طبق
ويخرج من شمال كادر
قطع
Cut |
162 |
|
|
مشهد ( 22 )
ليل / داخلى
صالة الملهى الليلى |
|
|
|
لقطة قريبة
Close up للطبق وعليه
السجائر فى يد العامل وتتحرك الكاميرا
Tracking حتى تصل الى يحيي الذى
يصبح فى حجم متوسط M. S. ويأخذ الطبق ويعطى السجائر لأحد الزبائن
قطع
Cut |
163 |
|
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S لرباب وهى
ترقص , ثم يأتى أحد الزبائن العرب ويطوَقها بالنقود ثم تتابعه
الكاميرا ناحية الشمال Pan Left , تذهب رباب لترقص أمام بسيونى وتتحرك
الكاميرا للداخل Tracking , ثم يخرج بسيونى المسدس . فيتقدم يحي منه
ويهدئه ويأخذ الى الخارج وتتابعهم الكاميرا شمالاً
Pan Left
قطع
Cut |
164 |
|
|
|
مشهد ( 23 )
نهار / خارجى شاطىء البحر
|
|
|
صوت البحر |
صوت ضحك رباب
|
لقطة كبيرة
L. S. لشاطىء البحر
قطع
Cut |
166 |
|
|
صبى رباب : أهو الراجل
اللى انتى بتعيبى عليه , ده كان أيام أبلتى سهير كان راجل ملو
هدومه ... |
لقطة متوسطة
M . S. لصبى رباب
قطع
Cut |
167 |
|
|
الصبى : .. كان بينقط كل
يوم ب100جنيه . يعنى مافيش زيه . |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S للصبى فى
شمال الكادر ورباب فى يمين الكادر ويحيي فى المنتصف بينهما
قطع
Cut |
168 |
|
|
رباب : أنا ياواد عيبت على حد
.. أنا بأقول عجوز .. عجوز ولاَ لأ ؟
الصبى : لأ.. عيبتى , وكل حاجة بتنزل على صاحبها زى ماكانت أبلة
شوشو بتقول .. زى مابتعيبى على الناس , الناس هتعيَب عليكى
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S. للصبى
قطع
Cut |
169 |
|
|
رباب : عيبة لما تعيب أهلك ياأبن
الكلب . أنا ياواد حد يعيب علىَ ؟ |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لرباب
تقوم بقذف الصبى بفردة الحذاء
قطع
Cut |
170 |
|
|
الصبى : مقبولة منك ياأبلتى على
العموم ماجتش فيا ... آه بيعيبوا . |
لقطة متوسطة
M .S للصبى يقوم
بتفادى الحذاء
قطع
Cut |
171 |
|
|
رباب : بيعيبوا بيقولوا آيه ياوله
؟ |
لقطة متوسطة قريبة
M .Close up لرباب ترد
عليه
قطع
Cut |
172 |
|
|
الصبى : لأ هاتزعلى . |
لقطة متوسطة
M . S للصبى
قطع
Cut |
173 |
|
|
رباب : قول ياوله
الصبى : هاأقول .. |
لقطة متوسطةM
. S لرباب وهى تقف
وتتابعها الكاميرا شمال Pan Left وهى تضرب الصبى
قطع
Cut |
174 |
|
|
الصبى : بيقولوا الواد أبو دبورة
عايش فى نعيم الست رباب . |
لقطة متوسطة
M . S من فوق كتف رباب
ويظهر الصبى فى مواجهة الكاميرا
قطع
Cut |
175 |
|
|
رباب : إخرس ياوله . |
لقطة متوسطة
M . S . لرباب
قطع Cut |
176 |
|
|
يحيي : سيبيه .. كمل يالول ..
وبيقولوا آيه كمان ؟ |
لقطة متوسطة
M . S ليحيى
قطع Cut |
177 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M . S. للول صامتاً
ينظر ليحيى
قطع Cut |
178 |
|
|
يحيي : يعنى مش عارفين إن أنا
مدير الكباريه ؟ا |
لقطة متوسطةM
. S
.
ليحيي يشعل سيجارة
قطع Cut |
179 |
|
|
اللول : لأ . عارفين طبعاً بس
إنتوا اللى سألتونى بيقولوا آيه ؟
يحيي : بيقولوا آيه ؟
لول : بيقولوا عليك واد صايع دخلت
الكار .
يحيي : كار آيه ؟
اللول : كار القرون . |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L . S
.
للول يجلس
بجانب يحيي ويظهر بروفيل
,
بينما
يحيي فى مواجهة الكاميرا
قطع Cut |
180 |
|
|
رباب : بسَ ياوله ..
لول : خلاص خلاص .. بيوجع بيوجع
يحيي : يعنى أنت عايز تقول أنا ....
لول : لأ طبعاً ياسى الأستاذ يحيي . الناس مالهمش دعوة
بالحقيقة . الناس ليها السمعة ... يعنى أنا مثلاً بيقولوا عليا
اللول . |
لقطة متوسطة
كبيرةM . L . S لرباب تدخل من شمال كادر وتضرب اللول .
قطع
Cut |
181 |
|
|
لول : لول دى لامؤاخذة يعنى راجل
شاذ . صح ! |
لقطة متوسطة
كبيرة M . L . S للول وهو ينظر فى اتجاه الكاميرا
قطع
Cut |
182 |
|
|
لول : نغير نظرة الناس
يحيي : إزاى بقى ؟
لول : أنت تشوفلك شغلانة تانية .
يحيي : يعنى أسيب الكباريه !
لول : لأ تسيب الفتونة .؟ أصلهم بيقولا أنك عمرك ماضربت وأنك
دايماً بتضرب وبسَ . زى ماالمعلم بسيونى كده ما .. وإن غيرك يضربك
دى مش عايزة فتونة .. وأنتٍ لازم تتحجبى زى الموضة اللى
طالعة . |
لقطة متوسطة
قريبة M . Close up للول وتتحرك الكاميرا مبتعدة عنه Track
out
قطع
Cut |
183 |
|
|
رباب
: وأنت ياأبن الكلب هاتعمل
آيه ! |
لقطة متوسطة
M . S
لرباب وهى فى وضع بروفيل
قطع
Cut |
184 |
|
|
لول
: أانا مش عارف ماهو أصل أنتٍ
لو بطلتى رقص ويحيي بطل فتونة . أنا ماينفعش أبطل لولنة . برضه
الناس هاتتكلم عنه . بسَ أهه الواحد غيرَ الفرقة والطقم . وواحدة
تانية برضه غير الست رباب تضربنى بالشبشب . |
لقطة متوسطة
كبيرة M . L . S من الخلف للجميع بظهرهم ويتحرك لول من شمال الكادر ناحية
اليمين والكاميرا تتابعه يميناً Pan
Right
رباب تضرب لول بفردة الحذاء
قطع
Cut |
185 |
|
|
رباب
: ياأبن الكلب .
لول : لأ.. لأ . |
لقطة متوسطة لرباب
M . S . تضرب لول
بفردة الحذاء
قطع
Cut |
186 |
|
دخول موسيقى
( 11 )
نهاية
موسيقى
(11 )
|
|
صوت يحيي : " كان لول على حق
فالدخول الى العلم السفلى لابد أن يبنى على سمعة .. ولم تكن سمعتى
الى هذه اللحظة تؤهلنى أن أدخل من الباب الذى أريد أن أدخل منه .
" |
لقطة متوسطة
M . S . ليحيي يأخذ منديلاً ليمسح النظارة الشمسية وتتحرك الكاميرا نحوه
للداخل
قطع
Cut |
187 |
|
|
|
مشهد ( 24 )
ليل / داخلى جزء من الكباريه
|
|
|
بداية
موسيقى
( 12 )
من داخل الكباريه
نهاية
موسيقى
( 12 ) |
|
يحيي
: فيه آيه ياحبيبتى ؟
رباب : فيه حاجة ملاحظاها من فترة .
يحيي : خير ياحياتى !
رباب : ريحة دخان الصالة مش عاجبانى
يحيي : تلاقى زبون مولع سيجارة ولاَ حاجة .
رباب : يولعها بره . بسَ الحكاية مش كده . أنا مش نايمة على ودانى
ولا عميت ولاَ بطلت أشم . أنا عارفة إنك بتقدم الصنف وده لازم
ينتهى .
يحيي : تعالى .. تعالى
رباب : يحيي أنا ماشية ومش هاتكلم فى الموضوع ده تانى .
يحيي : طيب . طيب .
.. أهلاً أهلاً . أقعد .. تشرب آيه ؟
الرجل : و لا حاجة ...
يحيي : مالك ؟
الرجل : أنا عايزك فى كلمتين بسَ ياريت يكون بره فى الهوا .
يحيي : ياللا . |
لقطة متوسطة
كبيرة M . L . S ليحيي وظهره للكاميرا , وتدخل رباب من شمال الكادر وتداعب
يحيي
ويظهر فى الخلفية
أمام يحيي شخص ما زز ثم تخرج رباب من شمال الكادر
ويدخل الرجل من نفس
المكان ويصافح يحيي . ثم يخرجا من من شمال الكادر
قطع
Cut |
188 |
|
|
|
مشهد ( 25 )
ليل / خارجى أحد الشوارع من داخل سيارة
|
|
|
صوت الشارع
|
الرجل
: أنت عارف أبنى محمد
طبعاً . ده اكبر ولادى . ده دراعى اليمين , الوحيد اللى ممكن
يسندنى ويشتغل معايا ... بسَ منهم لله . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي فى
مقدمة الكادر والرجل فى خلفية الكادر من داخل السيارة
قطع
Cut |
189 |
|
|
يحيي
: براءة إن شاء الله ياسعدة
بيه . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up من
الزاوية المعاكسة
قطع
Cut |
190 |
|
|
سعدة
: المحامين مش مطمنين
والقاضى مالوش سكة . |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close up نفس زاوية
لقطة 189 وسعدة يقوم بعدل رابطة عنقه
قطع
Cut |
191 |
|
|
يحيي
: آيه ! عايز تغير طقم
المحامين ؟ |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي
قطع
Cut |
192 |
|
|
سعدة
: لأ .. دول أكبر محامين فى
البلد . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لسعدة
قطع
Cut |
193 |
|
|
يحيي
: لا حول ولا قوة بالله ..
أنا لو بإيدى حاجة .. |
لقطة متوسطة قريبةM
Close up ليحيي
قطع
Cut |
194 |
|
|
سعدة
: لأ . بإيدك . |
لقطة متوسطة
M . S . لسعدة
قطع
Cut |
195 |
|
|
|
مشهد ( 26 )
ليل / خارجى هضبة المقطم
|
|
|
صوت رياح
صوت محرك
السيارة
نهاية صوت
الرياح |
سعدة
: آخر جلسة بعد شهر , ودى
فرصته الوحيدة .. أنا عايزه يهرب ..
يحيي : طب بتقولى أنا ليه ؟
سعدة : لأنك يحيي أبو دبورة . |
لقطة كبيرة
L . S . ليحيي وسعدة
وظهرهما للكاميرا من فوق هضبة المقطم
قطع
Cut |
196 |
|
سعدة
: يعنى أنت منهم وتعرفهم ..
أنا أجرب وأغلط هايقولوا شددوا الحراسة عليه . وده يبقى غلط .. هو
عيار واحد ياقاتل يامقتول |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up من
الزاوية العكسية
قطع
Cut |
197 |
|
صوت سعدة : يأخى أنت مش تعرفهم
كويس ! وتعرف تدخللهم إزاى ؟
يحيي : آه . بس أنا سبت البوليس من بدرى . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيى
قطع
Cut |
198 |
|
سعدة : تقدر تسأل .. ما أنت ليك
برضه زملا . المهم تبقى العملية مضمونة .
يحيي : طب هاتدفع كام ؟
سعدة : ميه متين مش مهم المهم الولد يهرب .
يحيي : سعدة بيه ! أبنك ساعة لما إتمسك كانت معاه شنطة فيها فلوس
وبضاعة كام ؟
سعدة : مليون جنيه .
يحيي : مش هو خد الشنطة واللى فيها وعرضهم على الظابط علشان يسيبه
؟
سعدة : مظبوط .
يحيي : وحصل آيه ؟
سعدة : واد خايب .. تصور الظابط مارضيش . أنا مش عارف الظباط بتاعت
الأيام دى , دماغهم بقت عاملة كده ليه ؟
يحيي : يعنى الظابط رفض مليون جنيه علشان يسيب أبنك . وبتعرض على
100 ألف جنيه علشان أهربه . بالزمة ده كلام !
سعدة : عندك سكة ؟ |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up للأثنين
قطع
Cut |
199 |
|
يحيي
: والله يعنى ... يمكن ... |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي
قطع
Cut |
200 |
|
سعدة
: عاوز كام ؟ |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لسعدة
قطع
Cut |
201 |
|
يحيي : إتنين . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي
يشعل سيجارة
قطع
Cut |
202 |
|
سعدة
: أنت إتخبطت فى عقلك !
يحيي : يادوب ياسعدة بيه .. وعلى العموم فكر ! مين هايقبل بأقل من
كده ..
سعدة : أيوة بس أنا مامعاييش المبلغ ده .
يحيي : إدينى بيه بضاعة ...
سعدة : بضاعة .. وهاتصرفها إزاى ؟ البضاعة دى ..
يحيي : ماأنا مش لوحدى .
سعدة : أنت عايز تبقى المعلم أبو دبورة ! |
لقطة كبيرة
L . S . للأثنين فى
مواجهة بعضهما البعض ثم يتجهان للسيارة ويركباها , ثم يخرجان من
يمين الكادر تتابعهما الكاميرا يميناً
Pan Right
مزج Dissolve
|
203 |
|
|
مشهد ( 27 )
نهار / داخلى شقة يحيي
|
|
بداية موسيقى
( 13 ) |
صوت يحيي : " اليوم أمسكت أول
الخيط الذى يقودنى إلى عالم التجار الكبار .. |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L . S ليحيي
جالساً خلف المكتب يكتب خطاباً
قطع
Cut |
204 |
|
|
صوت يحيي : "
... الهدف هو تهريب
محمد سعدة المنزلاوى ؟أثناء محاكمته . المطلوب تسهيل وجود ضابط
يمكن رشوته , يقوم بحراسة السجين أثناء نقله للمحاكمة .. أقترح
تدبير عملية غير خطرة فى حضور الضابط المقترح , بحيث يمنعه من
الهروب , ونشر الخبر فى جريدة . ." |
لقطة متوسطة
M . S . ليحيي على
المكتب وتتحرك الكاميرا يميناً Tracking
مزج Dissolve |
205 |
|
|
|
مشهد ( 28 )
نهار / خارجى شارع
|
|
|
|
صوت يحيي : " .. الأهرام مع
مكافأة الضابط بحيث يعرف إسمه مع توالى الإتصال والإتفاق .. المخلص
آدم ." |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L . S ليحيي
يمشى فى أحد الشوارع , ويلقى بالخطاب فى صندوق البريد
قطع
Cut |
206 |
|
|
|
مشهد ( 29 )
نهار / داخلى شقة يحيي
|
|
|
|
|
|
لقطة قريبة
Close up لخبر فى جريدة
قطع
Cut |
207 |
نهاية موسيقى
( 13 ) |
|
صوت يحيي : " النقيب إبراهيم
عبد التواب !
يحيي : والله زمان ياإبراهيم ! |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L . S ليحيي
يقرأ الجريدة
قطع
Cut |
208 |
|
|
|
|
|
|
|
|
مشهد ( 29 )
ليل / داخلى شقة رباب
|
|
|
صوت فتح الباب
وغلق الباب
صوت خطوات الأثنين
صوت جرس
التليفون |
رباب
: بسَ الراجل كان دمه خفيف
قوى .
يحيي : قوى قوى .
رباب : آيه ده يايحيي ؟
|
لقطة متوسطة كبيرة ليحيي
ورباب يدخلان من الباب وتتابعهما الكاميرا شمالاً حتى يصلا الى
صندوق يفتحه يحيي ليجدا به مخدرات , ثم يتحرك ناحية عمق الكادر
قطع Cut |
209 |
|
صوت غلق
السماعة |
يحيي
: آلو !
سعدة : مساء الخير يايحيي .
يحيي : أهلاً يامعلم , هو آيه الحكاية ؟
سعدة
:" الرسالة وصلت !
يحيي : قصدك البضاعة !
سعدة : قصدى الرسالة يايحيي . إتنين زى ماطلبت . بسَ الرسالة بقى
إنك لو لعبت .. أقدر اوصلَك .
يحيي : ايوة بس ده بيت و ...
سعدة : ماتقلقش , بكرة كلمنى وقولى المكان . |
لقطة متوسطة كبيرة ليحيي من
الزاوية العكسية , ويسير فى اتجاه الكاميرا ليرفع سماعة التليفون
قطع Cut |
210 |
|
|
رباب
: أنا قولتلك قبل كده أنا
ماليش فى الشغل ده .. بكرة يايحيي المخدرات دى تتنقل من هنا ..
وتسيب البيت والشغل , لو عقلت هاترجع البيت ولو مشيت فى طريقك
هاأطلقك . |
لقطة متوسطة ليحيي شمال كادر
ورباب يمين كادر
قطع Cut |
211 |
|
|
|
مشهد ( 30 )
نهار / داخلى ردهة المحكمة |
|
بداية موسيقى
( 14 )
نهاية موسيقى
( 14 ) |
صوت الخطوات |
|
لقطة كبيرة
L.S.
من باب المحكمة الداخلى يتحرك المحامين والمتهم والحرس وخلفهم
سعده .
تتحرك
الكاميرا لتتابعهم فى
Pan left
ناحية شمال الكادر
قطع Cut |
212 |
|
|
مشهد ( 31 )
نهار / خارجى باب المحكمة
|
|
|
|
لقطة كبيرة
L.s.
على باب المحكمة
من الخارج
.
قطع
Cut |
213 |
|
|
لقطة متوسطة لسعده يخرج علبة السجائر
من جيبه الداخلى ويشعل سيجارة
قطع Cut |
214 |
|
|
مشهد ( 32 )
نهار / خارجى طريق صحراوى |
|
|
صوت محرك السيارة |
|
لقطة كبيرة
L . S
.
لسيارة السجن تتحرك ناحية شمال الكادر وتتابعها الكاميرا
Pan Left
قطع Cut |
215 |
|
إبراهيم :
خش يمين .
الجندى : أيوة ؟
إبراهيم : أيوة ماسمعتش ! خش يمين |
لقطة متوسطة
M . S .
.
للسيارة من الأمام ,
ويظهر النقيب إبراهيم و جندى يقود السيارة
قطع Cut |
216 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S
.
السيارة تنعطف يميناً
والكاميرا بان شمال
Pan Left.
قطع
Cut |
217 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S .
فى مقدمة الكادر سيارتان وفى
العمق
من السيارتان وتقف فى الخلف .
قطع Cut |
218 |
|
صوت غلق باب
السيارة
صوت رياح مستمر |
يحيي
: إزيك يابو خليل ... دى
مفاتيح العربية , ودى ياسيدى تذكرة الطيارة والبسبور . كله سليم .
طيارتك بعد ساعتين . إطمن بقى على فلوسك .
إبراهيم : معقولة !
يحيي : هاه سلمنى الأمانة بقى |
لقطة متوسطة كبيرة
M.L.S.
ليحيي ينزل ملثم من السيارة ويتجه ناحية إبراهيم الذى
يصافحه
.
ثم يتجها معاً ناحية يمين الكادر
وتتابعهما الكاميرا , ثم
يقفا
أمام سيارة السجن , يعطى يحيي
حقيبة لأبراهيم
قطع
Cut |
219 |
|
صوت الباب الحديدى
|
إبراهيم
: إفتح تعالى .. سيد خش
جوه خش. |
لقطة متوسطة
كبيرة M . L . S لسيارة السجن من الخلف , وإبراهيم يخرج السجين ويدخل
الجنود مكانه . ثم يغلق الباب
قطع
Cut |
220 |
بداية موسيقى
( 15 )
نهاية موسيقى
( 15 )
بداية موسيقى الملهى الليلى
( 16 ) |
صوت الطلقات
|
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L . S
لإبراهيم يطلق النار
على إطارات العربة الأمامية
قطع Cut |
221 |
|
|
لقطة قريبة
Close up لأطار
السيارة وطلقة النار
قطع Cut |
222 |
|
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L . S .
لإبراهيم يغادر
المكان
ويخرج من شمال الكادر.
قطع Cut
|
223 |
|
|
لقطة قريبة
Close up
للإطار , ثم تتحرك الكاميرا ناحية الشمال حيث السيارتان وهما
تغادران المكان
قطع
Cut |
224 |
|
|
لقطة قريبةClose
up
على نافذة سيارة السجن وينظر منها الجنود والمساجين
قطع
Cut |
225 |
|
استمرار موسيقى
الرقصة
( 16 )
نهاية
موسيقى
( 16 ) |
استمرار صيحات الجمهور
|
|
مشهد ( 33 )
ليل / داخلى خشبة مسرح فى ملهى ليلى
|
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S. لراقصة إستعرض
ظهرها للكاميرا على خشبة المسرح
قطع Cut |
226 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. .
للراقصة وظهرها للكاميرا تلتفت برأسها ناحية الكاميرا
قطع Cut |
227 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. للجماهير واقفين أسفل خشبة المسرح يصيحون . وتتحرك الكاميرا
شمالاً Pan Left لإستعراض الجماهير
قطع
Cut |
228 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S.
للراقصة تلتفت ,
ثم تستديرمرة أخرى لتعطى ظهرها للكاميرا
قطع Cut |
229 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. فى
المقدمة الجماهير وفى العمق الراقصة واقفة فوق المسرح
قطع
Cut |
230 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. للجماهير تحتها ومعهم المعلم بسيونى
قطع
Cut |
231 |
|
|
حركة بطيئةSlow
Motion ليحيي يقوم من على مقعده فى
حجم لقطة كبيرة L . S.
قطع
Cut |
232 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. للراقصة تبدا فى خلع ملابسها
قطع
Cut |
233 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S للصالة من زاوية مرتفعة
High Angle للراقصة تلقى بملابسها على الجمهور
قطع
Cut |
234 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S للراقصة من الأمام وترتفع كؤوس الشراب فى يدى الجمهور
قطع Cut |
235 |
|
|
حركة بطيئة
Slow Motion ليحيي فى حجم متوسط
M . S وهو يسير فى اتجاه الراقصة ويلقى بالنقود
عليها
قطع
Cut |
236 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S للنقود تتطاير فى الهواء
قطع
Cut |
237 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. للنقود فى الهواء مع حركة بطيئة
Slow Motion مع الكؤوس
قطع
Cut |
238 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S . من
أعلى للراقصة على الأرض
قطع
Cut |
239 |
|
|
لقطة كبيرة
L .S للراقصة فى مواجهة الكاميرا بمفردها ترقص وهى على الأرض
قطع
Cut |
240 |
|
|
لقطة متوسطة
قريبة M . Close up لبسيونى مع فتياته وهو فى حالة سكر , ثم تتحرك الكاميرا
لأعلىTilt up نحو رجل يشرب من زجاجة خمر . فى لقطة قريبةClose
up والراقصة
فى عمق الكادر
قطع
Cut |
241 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S. للراقصة تفك حمالة الصدر وظهرها للكاميرا
قطع
Cut |
242 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S .
من زاوية مرتفعةHigh Angle للجماهير
قطع
Cut |
243 |
|
|
|
مشهد ( 34 )
نهار / خارجى منطقة زراعية
|
|
|
|
|
لقطة قريبة
Close up
لعجلة سيارة تدخل من شمال الكادر وتنزل من باب السيارة قدمى
إمرأة , ثم تتحرك الكاميرا يميناً Pan Right
للتابع قدميها وتبتعد الكاميرا
عن المرأة Tracking
قطع Cut
|
244 |
|
|
|
لقطة كبيرة
Low Angle من
زاوية مرتفعة High Angle لبسيونى ورجاله وهم سكارى ينزلون من السيارة
قطع
Cut |
245 |
|
|
المرأة : ودوا وشكوا الناحية
التانية , ماحدش يبص . |
لقطة كبيرة
L . S . من
زاوية منخفضة Low Angle للمرأة
قطع
Cut |
246 |
|
|
بسيونى : حتى أنا ؟ |
لقطة كبيرة
L . S . من
زاوية مرتفعة High Angle لبسيونى وهو مستند على السيارة وبجواره رجاله
قطع
Cut |
247 |
|
|
المرأة
: انت بالذات .. علشان أنت
أشقاهم يللا بقى بصوا الناحية التانية . |
لقطة كبيرة
L . S .
للمرأة من وجهة نظر بسيونى وهى فى منتصف الكادر
قطع
Cut |
248 |
|
|
صوت المرأة : إدوروا ! |
لقطة كبيرة
L . S . من
زاوية مرتفعةHigh Angle لبسيونى ورجاله
قطع
Cut |
249 |
|
|
|
لقطة متوسطة
كبيرة M .L . للمراة تمشى
قطع
Cut |
250 |
|
|
|
لقطة متوسطة
كبيرة L . S . للمرأة تمشى
قطع
Cut |
251 |
|
|
|
لقطة قريبةClose
up
لأرجل المرأة وهى تمشى لليمين وتتابعها الكاميرا Pan
Right
قطع
Cut |
252 |
|
|
|
لقطة متوسطةM
. S
للمرأة وتتابعها الكاميرا Track
للداخل وهى تسير بين الأشجار ناحية عمق
الكادر
قطع
Cut |
253 |
|
بداية موسيقى
( 17 )
|
|
يحيي
: وصلوها .... معاهم
|
لقطة متوسطة
M .S للمرأة ووجهها للكاميرا وتتحرك ناحية يحيي ورجاله , ثم تذهب مع
رجلين ناحية العمق ويتحرك يحيي ويخرج من شمال الكادر
قطع
Cut |
254 |
|
|
لقطة متوسطة
قريبةM. Close up من زاوية منخفضة Low
Angle ليحيي يدخل من يمين كادر
قطع Cut |
255 |
|
|
لقطة قريبة
Close up
للمسدس فى يده
قطع Cut |
256 |
|
|
لقطة كبيرة L
. S لبسيونى ورجاله من وجهة نظر يحيي
قطع
Cut |
257 |
|
|
لقطة قريبة
Close up على وجه يحيي
قطع
Cut |
258 |
|
|
لقطة قريبة
Close upعلى وجه بسيونى
قطع
Cut |
259 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S لبسيونى ورجاله , يحاول بسيونى إخراج مسدسه
قطع
Cut |
260 |
|
صوت الطلقة
|
|
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي يصوب طلقة نحو بسيونى
قطع
Cut |
261 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S . لبسيونى والطلقة تسكن صدره , ويسقط على الأرض خارجاً من أسفل
الكادر
قطع
Cut |
262 |
|
صوت الطلقة
|
|
لقطة متوسطةM
. S ليحيي من زاوية منخفضة Low
Angle يصوب طلقة فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
262 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S لرجل من رجال بسيونى يسقط قتيلاً
قطع Cut |
263 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S لرجل آخر يحاول الفرار خلف السيارة
قطع Cut |
264 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S .
ليحيي يصوب طلقة . ثم يقترب من الكاميرا
قطع Cut |
265 |
|
|
لقطة متوسطة
M .S للرجل يقع خلف السيارة
قطع Cut |
266 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S .
ليحيي يصوَب المسدس
قطع Cut |
267 |
|
صوت الطلقة |
|
لقطة متوسطة
قريبةM . Close up لزجاج السيارة والطلقة تصيبه
قطع Cut |
268 |
|
طلقة مسدس |
|
لقطة قريبةClose
up
للمسدس تنطلق منه رصاصة . ويد يحيي تلقى بخزينة طلقات المسدس
قطع Cut |
269 |
|
صوت يحيي : " لكى أصبح فعلاً أحد
المعلمين الكبار , كان يجب أن أصبح مهاباً , وبقدر السمعة المطلوب
تحقيقها , كان يجب أن يكون هناك عمل عنيف قاسى , له دوى . قصدت أن
أصنعه وحتى دون شريك . ولكنى أيضاً أعترف بأننى الآن أدرك أن قتل
المعلم بسيونى كان فعلاص محبباص إلى نفسى , ولطالما تقت إليه ,
وهكذا تحول الواد يحيي أبودبورة الى المعلم أبو دبورة ." |
لقطة قريبةClose
up ليحيي يتمشى بين القتلى , ثم ترتفع الكاميرا لأعلى
Crane وهو يغادر المكان
اختفاء تدريجى Fade
-out |
270 |
استمرار موسيقى
( 17 )
نهاية موسيقى
( 17 ) |
|
|
مشهد ( 35 )
نهار / خارجى شوارع القاهرة
|
|
|
|
ظهور تدريجى
Fade-out
لقطة متوسطة M.
S. من داخل
السيارة وتظهر لوحة عليها ( القاهرة عام 1981 ) ويظهر قصر فى
خلفية الكادر , ثم تتحرك الكاميرا لليمين Pan
Right لتدخل السيارة شارع آخر
.
قطع Cut |
270 |
|
|
لقطة متوسطة
M. S. من أمام السيارة
ويظهر يحيي خلف عجلة القيادة وهو مبتسماً
قطع Cut |
271 |
|
|
لقطة كبيرة
L. S. للطريق من زجاج
السيارة
قطع Cut |
272 |
|
|
لقطة كبيرة L
. S. لسيارة
يحيي وهى تقف فى بجانب السيارات , وينزل يحيي , ثم يتجمع حوله
بعض الرجال
قطع Cut |
273 |
|
صوت فتح وغلق
أبواب السيارات |
يحيي : ياللا
يارجالة إركبوا العربيات . |
لقطة كبيرة
L . S ليحيي وهو يصافح
الرجال وفى خلفية الكادر تتحرك سيارة مبتعدة فى الخلفية
قطع Cut |
274 |
|
|
|
مشهد ( 36 )
نهار / خارجى من داخل السيارة
|
|
|
|
سعدة : مين
هايرمى بياضه يامعلمين ! قول أنت يامعلم إبراهيم .
إبراهيم : إنزل بينا على وسط البلد .
سعدة : ماشى وسط البلد .. منورين . شرفت يارجب بيه . |
لقطة متوسطة
M . S. لخمسة أشخاص
داخل السيارة . ويقود المعلم سعدة السيارة , وينظر ناحية المعلم
إبراهيم الجالس بجواره
قطع Cut |
275 |
|
|
رجب
: أهلاً بيكوا يامعلمين . |
لقطة متوسطة
M . S. لرجب
قطع Cut |
276 |
|
|
إبراهيم
: يمكن تسمع عن المعلمين
, لكن ماتعرفهمشكويس . المعلم سعدة المنزلاوى . |
لقطة متوسطة
M . S. لإبراهيم
قطع Cut |
276 |
|
|
إبراهيم
: .. جدعنة السواحلية
كلها والبحيرة من خطة عارف سمكها , وعارفهم بالواحدة والأسم والسن
والعنوان .
رجب : أهلاً يامعلم .
إبراهيم : المعلم هدهد عبد الرحيم .إمبراطور الباطنية . إبن بلد
على حق ... |
لقطة قريبة
Close up لسعدة وهو يقود
السيارة . ثم تتحرك الكاميرا شمالاً Pan Left
لنرى هدهد ورجب فى يمين
الكادر
قطع Cut |
278 |
|
|
إبراهيم
: ....لو صاحبه طلب منه
خدمة بيسد ولو برقبيته . المعلم يحيي أبو دبورة .. |
لقطة متوسطة
M . S. لأبراهيم
قطع Cut |
279 |
|
|
إبراهيم
: ... الذكاوة والمفهومية
والشغل كله وفوق البيعة دارس الداخلية وفاهم دروبها , نزيه ويحب
النزاهة . |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي يلتفت
براسه ناحية رجب
قطع
Cut |
280 |
|
|
إبراهيم
: ... ومحسبكوا بقى
المعلم إبراهيم الحوت .. إيد المعلمين وخدامهم .. هانروح على فين
بقى يارجب بيه ؟ |
لقطة متوسطة
M . S. لرجب
قطع Cut |
281 |
|
|
رجب
: النيل هيلتون . |
لقطة متوسطة
M . S. لرجب
قطع Cut |
282 |
|
|
|
مشهد ( 37 )
نهار / خارجى أمام الهيلتون
|
|
|
صوت فتح أبواب
السيارة |
صوت رجب : لو المعلم سعدة
المنزلاوى حب ينقل بمليون جنيه حشيش من المنزلة للصعيد .. |
لقطة كبيرة
L . S. للسيارة وهى تأتى
من الخلف لتقف وتملاء الكادر . ثم يأتى حارس المدخل ويفتح البواب
.
قطع Cut |
283 |
|
|
|
مشهد ( 38 )
نهار / داخلى غرفة فى فندق هيلتون
|
|
|
|
رجب
: .. لازم ينقلهم فى عربية
نقل وإحتمالات إن البوليس يشم النقلة مهياش قليلة . مظبوط ! كل طن
حشيش بيدخل البلد بيبقى قدامه طام طن , البوليس ماسكهم . يعنى
مشاكل وقضايا .. شغلانة يعنى .
المستهدف صاحب المزاج . لو طلع شارب حشيش بيعدل الدماغ . لو فيه
مشاكل فى عملية الشرا بيتوقف عن الشرا . وبعد كل ده المكسب كام !
ميه الميه . الجنيه بيعمل إتنين . ده غير صعوبات التشوين والنقل
والتوزيع وغيره وغيره .
هدهد : عاوز توصل لآيه يامعلم . أقصد يارجب بيه ! |
لقطة كبيرة
L . S. لرجب تتحرك
الكاميرا لتتابعه شمالاً Pan Left . ثم يتوقف خلف يحيى وهدهد الجالسان حول
المائدة
ثم يلتفت ويعطى ظهره للكاميرا
ثم يتحرك ليصبح بروفيل شمال , ثم تتابعه الكاميرا
Pan Left وهو يلف حول
المنضدة مرة أخرى . والكاميرا معه
ويقف رجب بروفيل وأمامه
يجلس هدهد يمين كادر
قطع Cut |
284 |
|
صوت ضحكة سعدة |
رجب
: عاوز اوصل إن الحشيش مابقاش
جايب همه |
لقطة متوسطة
M . S. لرجب
قطع Cut |
285 |
|
|
سعدة
: أمال عايزنا لامؤاخذة
نشتغل فى آيه ! فى المانيفاتورة . |
لقطة متوسطة
M. S. . لسعدة
قطع Cut |
286 |
دخول موسيقى
( 18 )
نهاية موسيقى
( 18 ) |
|
رجب
: عايزين نشتغل فى حاجة
مكسبها 500 الميه , وتدخل الحدود ببساطة . تتنقل بسهولة وتتشون فى
دولاب , اللى يجربها مايقدرش ينساها , واللى يستهلكها بيزيد
إستهلاكه كل يوم عن التانى . |
لقطة متوسطة
M .S. لرجب واقف , ثم
يجلس حتى يصبح فى حجم لطقة قريبة Close up . ثم يخرج من جيبه كيس بودرة
. ثم تتحرك الكاميرا للداخل ناحية كيس البودرة
مزج Dissolve
|
287 |
|
رجب
: البودرة , قصدى البودرة
هى البضاعة الجديدة , وهى المستقبل , |
يظل المزج على كيس البودرة
ووجه رجب الذى يظهر فى حجم لقطة قريبة Close
up
مزج Dissolve
|
288 |
|
رجب
: الكيس اللى قدامكوا ده لما
يتفرد ويتوزع , هايبقى تمنه 10000جنيه , يعنى شنطة صغيرة تساوى
نقلة عربية نص نقل . |
لقطة قريبة جداً
Big Close up upعلى فم رجب
مزج Dissolve
|
289 |
|
إبراهيم
: ده المليون فيه يعمل
كام ؟
رجب : خمسة . |
لقطة متوسطةM
. S. على رجب بروفيل
فى يمين كادر وإبراهيم فى مواجهة الكاميرا
قطع Cut |
291 |
|
رجب
: خمسة مليون .. الأرنب
يامعلمين مع البودرة هايبقى خمس أرانب . |
لقطة متوسطة
M. S. ليحيي يشعل
سيجارة
قطع Cut |
291 |
|
سعدة : لا لا ده كده يعتبرونا
مجرمين . |
لقطة متوسطة
M . S. لسعدة
قطع Cut |
292 |
|
صوت الضحكات
|
إبراهيم : " يضحك " ماهما
بيعتبروك آيه دلوقتى يامعلم |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close up لإبراهيم
قطع
Cut |
293 |
|
|
سعدة
: فيه فرق .. لا
.. لا فيه فرق كبير قوى . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لسعدة
قطع Cut |
294 |
|
|
رجب
: آه فيه فرق .. وفى فرق كمان
فى المكسب زى مافيه فرق يامعلم بين تجارة المانيفاتورة .. وأنت
مابتشتغلش فى المانيفاتورة . |
لقطة متوسطة قريبة
M. Close up لرجب
قطع Cut
|
295 |
|
|
هدهد
: ا مؤاخذة يارجب بيه , بيه
حاجات أنت مش واخد بالك منها . |
لقطة متوسطة
M . S. لهدهد
قطع Cut
|
296 |
|
|
صوت هدهد : أنا إبتديت وأنا صبى
عيل عندى 10 سنين كنت بألعب كورة شراب , لا مؤاخذة وعينى على مدخل
الحارة ... |
لقطة متوسطة
M . S. لرجب
قطع Cut |
297 |
|
|
صوت هدهد : .. وبعدين بقيت أوصل
البضاعة جوة الباطنية .... |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي
قطع Cut |
298 |
|
|
..... وبعدين طلعت من الباطنية
وبقيت أوصل البضاعة الجمالية والحسينية والدرب الأحمر , وكنت بأوصل
طربة الحشيش بشلن وكنت بأحطها فى رغيف عيش بتعريفة فى وسط خمس
ترغفة وأرجع لأمى أديها ...
...الأربع ترغفة
وآكل أنا الرغيف اللى كان فيه الحشيش مع قرص طعمية . مش عاوز أطول
عليك , أشتغلت بعد كده على خفيف . |
لقطة متوسطة لهدهد
M . S. , ثم
تتحرك الكاميرا ناحية الرجال لتستعرضهم Panorama
دائرية .
ثم يدخل سعدة ويحيي فى
الكادر
قطع Cut
|
299 |
|
|
صوت هدهد : كنت بأشترى كام
وقية , وأقطعهم لحد ما بقيت معلم كبير .. |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close Up لرجب
قطع Cut |
300 |
|
|
.... صبيانى وصبيان صبيانى
مايقلوش عن ألف نفس ..... |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close up ليحيي
يستمع لهدهد
قطع Cut |
301 |
|
|
... إنما أنت بقى يارجب بيه نزلت
علينا بالباراشوت , عمرك ماهتعرف فين زباينك لأنك فوق , لا
هاتقابلهم ولاهاتعرفهم . عرفت الفرق ! أنت تعرف تسمم لكن أنا
ماأقدرش .. |
لقطة كبيرة
L . S. للمجموعة كلها
قطع Cut |
302 |
|
|
رجب
: مادام ماتقدرش يامعلم ده
حقك . لكن إحنا محتاجين صبيانك . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لرجب
قطع Cut |
303 |
|
|
هدهد : اللى زيي يارجب بيه
مايتقلوش اللى أنت قلته ولعلمك قول لمعلمينك اللى أنت صبيهم . اللى
هايتعدى عليا هاحرق روحه . |
لقطة متوسطة
M . S. لهدهد . ثم
تتحرك الكاميرا لأعلىTilt up معه حتى يقف , ويخرج من شمال كادر
قطع Cut
|
304 |
|
|
|
مشهد ( 39 )
نهار / داخلى شقة يحيي
|
|
دخول موسيقى
( 19 )
نهاية موسيقى
( 19 )
|
|
صوت يحيي :
" كانت ثروتى ربما
كان الأصح أن أقول ثروة يحيي أبو دبورة قد تضخمت وأصبح واحد من
الأغنياء ... |
لقطة كبيرة جداً
Extreme Long Shot للنيل وخلفه
زرع ومبانى . ثم تتحرك الكاميرا بانوراما للنيل
Pan Left
قطع Cut |
305 |
|
... .تفرعت اعماله وواجهته لتشمل
أنشطة مختلفة صناعية وتجارية برغم كل هذه الثروة , فقد كنت خالى
المشاعر ... كنت قد أصبحت فى منتصف عمرى ولم أحب . |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. ليحيي
يجلس يمين كادر على مقعد وشمال كادر الخادم ينزع الحذاء . ثم يقف
ويتحرك ناحية الكاميرا . ثم يخرج من الشمال ويخلع يحيي الجاكيت
ويلقيه
قطع Cut |
306 |
|
... مارست فعل الحب ولم أحب . |
لقطة كبيرة
L . S. للخادم وهو يلم
الجاكيت من الأرض
قطع Cut |
307 |
|
.... تزوجت بدون أن أحب .... |
لقطة أمريكيةAmerican
Shot ليحيي يخلع
رابطة عنقه وخلفه الخادم
قطع Cut |
308 |
|
...وطلقت رباب غير آسفاً , ولم
أنجب منها قاصداً .. |
لقطة أمريكية
American Shot للخادم وهو
يلتقط رابطة العنق
قطع Cut |
309 |
|
|
لقطة أمريكية
American shot ليحيي من الخلف
وهو يخلع القميص ويلقيه على الأرض
قطع Cut |
310 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S. للخادم يأخذ
القميص
قطع Cut |
311 |
|
.....كانت علاقتى بالإنجاب تجسد
حياتى المزدوجة . |
لقطة أمريكي
American shot ليحيي يخلع
البنطلون ويخرج من يمين كادر
قطع Cut |
312 |
|
|
مشهد ( 40 )
نهار / داخلى سلالم ومصعد سكن يحيي |
|
|
.... كنت أريد أن أنجب من ضابط
شرطة يحكم الناس و... |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي وإثنان
يدخلون معه من شمال الكادر
قطع Cut
|
313 |
|
.... ليس من تاجر المخدرات يحيي
أبو دبورة .
الفتاة : دقيقة واحدة لو سمحت . |
لقطة كبيرة
L . S. للسلالم , ثم
تظهر فتاة تصعد السلم جرياً
قطع Cut |
314 |
|
صوت يحيي :
" لكن حقيقة إنتمائى قد
بدأت تقلقنى ... |
لقطة متوسطةM
. S. للمصعد من
الداخل يفتح لتظهر الفتاة ويخرج رجلاً من المصعد لتدخل الفتاة .
قطع Cut |
315 |
|
..... هل أنا حقاً ضابط شرطة ..." |
باب المصعد فى لقطة متوسطة M
. S. يفتح ليظهر يحيي فى مواجهة الكاميرا , الفتاة يمين كادر ورجلاً
فى الشمال تنظر له الفتاة وتخرج , ثم يغلق المصعد
قطع Cut |
316 |
|
يحيي : أنت شفت البنت اللى نزلت
الدور الرابع ؟
المساعد : أيوة .
يحيي : عايزك تعرفلى عنها كل حاجة .
المساعد : حاضر . |
لقطة متوسطة
M . S. لباب المصعد
يفتح والكاميرا شمال المصعد ويخرج يحيي ومعه مساعده ويعبرا
الكاميرا , ثم تتابعهما الكاميرا من ظهرهما
Track in .
ويصلا الى باب المكتب ويفتح يحيي الباب ويدخلا . ويغلقاه فى وجه
الكاميرا
قطع Cut |
317 |
|
صوت يحيي : " كانت فريدة مهندسة
معمارية . مدرسة فى كلية الفنون الجميلة . حاصلة على الدكتوراه من
باريس . واها مكتب هندسى فى نفس المبنى .... |
لقطة متوسطة قريبة جداً
Big Close up لصور
فريدة فتاة المصعد فى يد يحيي وتظهر فى أماكن متعددة
قطع Cut |
318 |
|
صوت يحيي : " إن إنخفاض أسعار
المخدرات المطروحة فى سوق تجارة التجزئة يعنى ببساطة نجاحاً تتطلب
أقل قدر من المخاطرة . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي فى
شمال كادر , ويظهر بروفيل ويلف مقعد المكتب ويصبح فى
مواجهة الكاميرا ويبدأ فى الكتابة
مزج dissolve |
319 |
|
|
|
مشهد ( 41 )
نهار / داخلى مكتب يحيي
|
|
|
|
صوت يحيي :
".. فى عمليات التهريب
ولأول مرة من عملى فى التجارة , لا يتجاوز حجم المضبوط من حجم
المستورد . والملاحظ أن هناك تجاراً قد تم رصدهم والتبليغ عنهم ,
وعن شخصياتهم فى تقرير سابق . لا ينطبق عليهم الشكل التقليدى لتاجر
ومهرب مخدرات . بل إن القادمون الجدد من أنشطة أخرى |
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي فى صالة
ومعه ثلاثة رجال
مزج Dissolve
|
320 |
|
|
... مشرعة ويدخلون المجال من أعلى
السلم وليس من أسفله وهو مايحدث لأول مرة . أننى أنبه , التغيير
الأساسى يحدث فى السلطة . |
لقطة متوسطة
M . S. من زاوية مرتفعة High
Angle ليحيي يجلس أمام مائدة إجتماعات
مزج Dissolve
|
321 |
|
|
... أخيراً لقد مرت أعوام طويلة
منذ كلفت بمهمتى . وتغيرت الشخصيات والرئاسات التى تعاملت معها
عندما تم تكليفى بالمهمة . ولا أعلم اليوم المسئولين عن سير المهمة
. لذلك فإننى أطلب طلباً إستثنائياً . وهو مقابلة المسئولين عن
مهمتى فى لقاء مباشر . " |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي يدخن
قطع Cut
|
322 |
|
|
|
مشهد ( 42 )
نهار / داخلى مكتب يحيي |
|
|
|
.. وقد ألححت أكثر من مرة فى
تقرير سابق , لم أتلقى أى رد . فأنا أخاطب وأراسل شخصيات لا أعرفها
, مجردة ..... |
لقطة كبيرة
L . S. لممر ينتهى بحجرة مكتب يخرج منها يحيي ومساعديه
وتتحرك الكاميراشمالا
Pan Left
قطع Cut |
323 |
|
|
|
مشهد ( 43 )
ليل / داخلى سلالم مكتب يحيي
|
|
|
|
صوت يحيي :
" وكأننى أكلم حائطاً
أصم لدرجة أننى بدأت أتشكك أن تقاريرى لا يتلقاها أى إنسان أقترح
لتأمين الإتصال نشر إعلان فى جريدة الأهرام , نصه كالتالى ." |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S ليحيي
ينزل على السلم
قطع Cut |
324 |
|
|
|
مشهد ( 44 )
ليل / داخلى شقة فريدة
|
|
بداية موسيقى
غربية
( 20 )
نهاية موسيقى
( 20 )
|
|
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S ليحيي
يدخل من باب الشقة
قطع Cut |
325 |
|
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L . S . وتتحرك
الكاميرا يميناً Pan Right لتستعرض المكان من وجهة نظر يحيي لتستقر على
فريدة فتاة المصعد فى حجم لقطة متوسطة وهى تجلس على منضدة رسم
هندسى
قطع Cut
|
326 |
|
يحيي
: مساء الخير .. والله أنا
عندى حتة أرض عايز ابنيها .. |
لقطة متوسطة
M . S ليحيي يتحرك
لمقدمة الكادر
قطع Cut
|
327 |
|
فريدة : وحضرتك ماإفتكرتهاش إلا
نص الليل !
يحيي : لأ ماأهو أنا أصلى لقيت الباب مفتوح ؟. |
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة من وجهة
نظر يحيي وهى تجلس خلف المنضدة
قطع Cut
|
328 |
|
فريدة
: حضرتك يحيي المنقبادى !
تشرب قهوة !! .. إتفضل .. دقيقتين بسَ هاأخلص حاجة فى إيدى . |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S. وتتحرك
الكاميرا يمينا Pan Right ً لتتابع يحيي حتى يجلس على أريكة بمفرده فى
الكادر
قطع Cut
|
329 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة تشعل
سيجارة
قطع Cut
|
330 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي يحرك يده
ويضعها أسفل خده ليستند عليها
قطع Cut |
331 |
|
|
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. S. لفريدة
ترسم خلف المنضدة من وجهة نظر يحيي
قطع
Cut |
332 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S ليحيي نفس حجم
لقطة 331
قطع Cut
|
333 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة تنظر الى
اللوحة , ثم الى يحيي
قطع Cut
|
334 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي نائم
مزج Dissolve
|
335 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S ليحيي يختار
اسطوانة ويقوم بتشغيلها
قطع Cut |
336 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S. لفريدة تنظر فى
اتجاه يحيي
قطع Cut
|
337 |
|
فريدة
: عمارة طبعاً !
يحيي : آى حاجة ..
فريدة : يعنى آيه أى حاجة ؟ يحيي بيه أنت عايز آيه ؟
يحيي : أنا مش عايز حاجة . انتى عايزة تبنى ىيه !
فريدة : أنت اللى تقرر .
يحيي : ابنى فيللا صغيرة .
فريدة : الأرض كبيرة على فيللا صغيرة .
يحيي : أنتى نفسك تبنى آيه ؟
فريدة : نفسى أبنى بيوت فلاحين .
يحيي : خلاص إبنيها بيوت فلاحين .
فريدة : بيوت فلاحين فى مصر الجديدة ؟
يحيي : إبنى اللى أنتى عايزاه بيت قصر مسجد كنيسة . اللى انتى
عايزاه .
فريدة
: يحيي بيه أنت فاكر
إن ده تمن .
يحيي : ياريت كان ليكى تمن أنتى مالكيش تمن ...باى |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L . S. لفريدة
ويحيي . تغلق فريدة الكاسيت
قطع Cut
تتحرك الكاميرا للخارج
tracking out ويخرج يحيي من
شمال كادر
مزج Dissolve
|
338 |
|
|
|
مشهد ( 45 )
فوتو مونتاج ليحيي فى أماكن مختلفة |
|
بداية موسيقى
(21 )
نهاية
موسيقى
(21 ) |
|
صوت يحيي : "
فى هذه الأيام عشت أكثر أيام حياتى حيوية وأشعت حرارتها فى كل
حياتى . كنت أعيش حالة خاصة . فقد كان |
يحيي يلعب إسكواش
مزج Dissolve |
339 |
|
عندى تصريح أخلاقى بأى فعل أريده
. أى شىء , دونما قانون يحدده . |
لقطة متوسطة كبيرة
M . L. ليحيي فى
صالة الحديد
مزج Dissolve |
340 |
|
....فقد
قتلت وهربت وغويت وكسبت وخسرت .كل هذا من أجل هدف أسمى يرفع عن
كاهلى الخطايا ... |
لقطة متوسطة
M. S ليحيي فى
مكان أخر من الصالة
قطع Cut
|
341 |
|
.. ولكنه لا
يحمينى من الأخطاء . لذلك فإن إرتكاب الخطايا أسهل كثيراً من
إرتكاب الأخطاء ...... |
لقطة متوسطة
M . S ليحيي فى الصالة
مزج Dissolve |
342 |
|
... الى أن
جائنى فى أرض الخوف . وطلبت العودة بعد أن كدت أفقد الأمل ." |
لقطة متوسطة
M .S ليحيي ينظر فى
يده
قطعCut |
343 |
|
|
|
مشهد ( 46 )
نهار / داخلى شقة يحيي |
|
|
|
يحيي : إلى
من يرغب فى تحديث معلوماته عن الساعات القديمة يتصل برقم 853180
. |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي يقرأ فى
جريدة يغلقها ويقف ويرتدى الجاكيت . ثم يخرج من شمال كادر
قطع Cut |
344 |
|
|
يحيي : موسى
!
موسى : أيوة .
يحيي : أنا قريت الإعلان
موسى : أيوة .
يحيي : طيب أقابلك .
موسى : أسمك آيه ؟
يحيي : آدم .
موسى : أيوة عارفك . أنت آدم اللى نعرفه من زمان .
يحيي : من عشر سنين
موسى : ممكن تعرفنى أكتر بنفسك . أصل أنا طول اليوم بتجينى
مكالمات من ناس عاوزين يشتروا أو يبيعوا ساعات قديمة .
يحيي : أنا طلبت الإتصال أكتر من مرة عشان ...
موسى : خلاص خلاص كفاية .
يحيي : إزاى أقابلك ؟
موسى : هو فيه داعى للمقابلة ؟
يحيي : عاوز أشوفك ضرورى .
موسى : تحب نتقابل بعد ساعتين . يعنى الساعة خمسة .
يحيي : فين ؟
موسى : آيه رأيك فى جامع السلطان حسن ! عارفه ؟
يحيي : عارفه . |
لقطة متوسطة ليحيي يرفع
سماعة التليفون وينظر فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
345 |
|
|
|
مشهد ( 46 )
نهار / داخلى مسجد السلطان حسن
|
|
|
|
|
لقطة عامةL
.S . للمسجد
قطع Cut |
346 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S للمسجد من زاوية
مرتفعة High Angle فى داخل صحن المسجد وتنزل الكاميرا
Tilt Down لنجد رجلا كبير السن
منتظراً
قطع Cut |
347 |
|
|
يحيي
: أنت عندك أولاد ؟ |
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي يسير فى
اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
348 |
|
|
موسى
: أنا آسف ماتقولش أى
معلومات ..أنا مش المفروض أعرف أى حاجة.. لو سمحت ماتقولش ...آيه
الحاجة اللى أقدر أعملها لك ؟ |
لقطة متوسطة
M . S.. لموسى
وتتحرك الكاميرا الى الداخلTrack in ناحيته
قطع Cut |
349 |
|
|
يحيي
: أنا عايز بس أعرف. التقارير
مفيدة ؟
موسى : ما أعرفش .
يحيي : ماتعرفش ! أمال تعرف آيه ؟
موسى : أنا ماعرفش حاجة ومش عايز
أعرف حاجة .
يحيي : أنا لما إبتديت المهمة كنت قادر أشوف كل حاجة بوضوح . كنت
متأكد من اللى بأعمله . بعد كده إبتديت أحس إن أنا بأشوف الصورة من
ورا الإزاز . وبالتدريج إبتديت كدة تتكون طبقة زى التراب , لكن
التراب إبتدا يزيد لدرجة إن أنا مابقيتش شايف أى حاجة , صورة
ضبابية . الذكريات إختلطت مع الأحلام مع الأوهام , مع
الحقايق وفى الفترة الأخيرة بأحلم بكوابيس وأصحى خايف مش عارف ليه
! بقيت حاسس إن محكوم علىَ بالوحدة . مش عارف أمسك حاجة بإديا ولا
فيه أرض تحتيا . |
لقطة متوسطة للأثنين
M .S. 2 . ثم
يتحرك يحيي ليعبر الرجل وتتابعه الكاميرا للشمال ثم يجلس .
ويتحرك موسى ناحية يحيي وتقترب الكاميرا من الإثنين
Track in
قطع Cut |
350 |
|
|
يحيي
: بقيت أسأل سؤال . أنا ليه
بقيت كده ! مجرم وقاتل وخارج عن القانون . كل اللى كنت بأرفضه
وأحاربه وافقت عليه بقرار واحد . |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي
قطع Cut |
351 |
|
|
موسى
: لو فيه أى حاجة أقدر
أعملها أنا مستعد بسَ عارف آيه اللى ممكن أعمله ؟
يحيي : أنا عاوز أعرف اللى بأعمله صح ولاَ غلط ؟ أنتوا راضيين عنه
, فيه فايدة من وراه ؟
موسى : ماتسألنيش أسئلة ماأنا ماأعرفش إجابتها . |
لقطة متوسطة للأثنين
M . S. 2
قطع Cut |
352 |
|
|
يحيي
: أنا مابأسألكش إنت أنا
بأسأل الجهة اللى بتشتغل لحسابها . وإذا كنت أنت مش عارف إسألهم
ورد علىَ !
موسى : اسألهم . |
لقطة متوسطة للأثنين
M . S. 2 من
الخلف يقف يحيي وينظر فى اتجاه موسى. ثم يتحرك الى عمق الكادر
ثم ينصرف
قطع Cut |
353 |
|
|
|
مشهد ( 47 )
نهار / خارجى أمام أحد البنوك
|
|
|
|
|
لقطة عامة
L. S. لمبنى بنك ويحيي
يدخل من الباب
قطع Cut |
354 |
|
|
صوت يحيي : "
مقابلة موسى لم
ترضينى ... |
مشهد ( 48 )
نهار / داخلى خزينة البنك
|
|
|
صوت فتح باب
الخزينة |
... حتى أننى بدات أحس بأنى أعيش
فى أوهام خلقتها . ومهمة غير حقيقية إبتكرها خيالى
." |
لقطة متوسطة كبيرة
M. L. S. لخزينة
البنك ويحيي فى عمق الكادر خلف باب الخزينة ومعه موظف البنك يفتح
الباب
قطع Cut |
355 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي يقرأ
الورقة ثم يغلقها ويعيدها الى الخزينة
قطع Cut |
356 |
|
|
|
مشهد ( 49 )
ليل / داخلى مكتب فريدة
|
|
بداية موسيقى
(22 )
نهاية موسيقى
( 22 )
|
|
يحيي : صباح الخير !
فريدة : صباح النور .. تشرب قهوة !
يحيي : أشرب قهوة . |
لقطة متوسطة قريبة ليحيي وهو
يدخل من الباب وفريدة تجلس فى شمال الكادر ليصبحا فى حجم لقطة
متوسطة لأثنين M .S.
مزج Dissolve
|
357 |
|
صوت صب الشاى |
فريدة
: برضه مانمتش !
يحيي : عندك مانع تتجوزينى !
فريدة : هو أنا حطيت لك كام حتة سكر ؟ |
لقطة متوسطة
M . S. من فوق كتف يحيي
لفريدة
قطع Cut |
358 |
|
يحيي
: تتجوزينى ؟
فريدة : أيوة عندى مانع .. أنت غنى قوى منين وإزاى . أنا ماأعرفش . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لوجه يحيي
من خلف كتف فريدة
قطع Cut |
359 |
|
يحيي
: هو عيب إنى أبقى غنى !
فريدة : إدينى تلات أيام وهاتاخد تصميم حلو...
يحيي : أنا هافوت عليكى بكرة . فكرى فى اللى أنا قلتهولك .
فريدة : أنا مسافرة بكرة . |
لقطة متوسطةM
. S . الفريدة التى تتحرك
لتجلس على الأريكة , ثم يتحرك يحيي ليجلس بجوارها فى شمال كادر
مزج Dissolve
|
360 |
|
|
|
مشهد ( 50 )
نهار / خارجى حارة |
|
|
صوت خطوات
|
صوت
يحيي : " لقد لمست فريدة ذلك
التناقض فى شخصيتى . كنت أحن لحياة بسيطة حقيقية بلا أسرار
." |
يحيي فى لقطة كبيرة
L . S. هو
وحارسيه فى إحدى الحوارى الضيقة
قطع Cut |
361 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي والحارسين
ومعهم صبى المعلم هدهد
قطع Cut |
362 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S. للجميع يدخلون
ممر يقود لحارة أخرى
قطع Cut |
363 |
|
|
|
لقطة كبيرةL
. S. يصلون الى منزل
هدهد ويخلون ويغلق صبى الباب
قطع Cut |
364 |
|
|
|
مشهد ( 51 )
نهار / داخلى منزل هدهد |
|
|
|
هدهد
: خطوة عزيزة يايحيي بيه
. شرفت ورنورت . أهو ده الكلام . تودنى وتشرفنى العشرة عشرة , أخوة
ولو كنت عارف أنك فى مش ناوى تزورنى . بسَ تو ماعرفت إنك فى حتتنا
بعت العيال يجيبوك إنشالا بالقوة .. أمال العربية فين ؟
|
لقطة متوسطةM.
S . لسقف الغرفة .
ثم تنزل الكاميرا لأسفل Tilt Down على يحيي وحارسه . ثم يدخل هدهد من
شمال كادر , ويتحركا ليجلس هدهد ويحيي فى الصالون
قطع Cut |
365 |
|
|
يحيي
: العربية راكنها بره . |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي
قطع Cut |
366 |
|
|
هدهد
: كويس . بس معلش لا مؤاخذة
ياريت ترَوح العربية والرجالة كمان . وأنا أبقى أوصلك لو ماعندكش
مانع |
لقطة متوسطةM
. S. لهدهد
قطع Cut |
367 |
|
|
يحيي
: يعنى آيه يامعلم ؟
هدهد : ياأخى فيه عندنا كبسة .
كبسة البوليس هايعمل كبسة .
يحيي : روَحوا أنتوا , وأنا هااقعد شوية .
هدهد : لأ لأ مش على طول كده ... إتفضلوا , إتفضل . |
لقطة كبيرةL
. S. ليحيي وهدهد فى
الصالون
قطع Cut |
368 |
|
|
|
مشهد ( 52 )
نهار / داخلى خارجى بيت هدهد والحارة |
|
|
|
|
لقطة كبيرةL
. S. لهدهد ويحيي
يجلسان أمام نافذة مشربية .. تتحرك الكاميرا لتنزل
Tilt down على الأثنين
, ينظران عكس اتجاه الكاميرا ناحية المشربية
قطع Cut |
369 |
|
صوت صراخ نساء ورجال
|
|
لقطة L
. S. من داخل المشربية
للحارة ويظهر عدد من الناس يجرون فى الحارة وإمرأة تقع على الأرض
قطع Cut |
370 |
|
|
يحيي
: رجالتك دول ؟
هدهد : كلهم رجالتى يامعلم , اللى إتقتلوا واللى ماتقتلوش . ربنا
بيرزق الكل وبيرزق الطير فى السما والنمل فى الشق وبيرزقنا إحنا
كمان . الصياد لازم يرجع يرجع مجبور , والبوليس لازم يرجع ومعاه
صيده حتى اللى إللى إتقتلوا ربنا هايرزقهم هما كمان . |
لقطة كبيرةL
. S . لهدهد ويحيي أمام
المشربية , ويعتدل يحيي فى جلسته وينظر فى اتجاه هدهد الذى يجلس
يمين كادر
قطع Cut |
371 |
|
|
|
مشهد ( 53 )
نهار / خارجى حارة ضيقة |
|
|
|
رجل
: اهلاً أهلاً يامعلم نورت
الحارة كلها .
هدهد : ده بقى بيت المعلم شربتلى . المعلم الكحيان اللى قفشوه .
السيدة : المعلم هدهد ! خايفة أزغرد وجوزى لسه فى الحبس .
هدهد : ياولية زغرطى . جوزك ده كان عدمان انا هاأجيبلك واحد لسه
شباب . سمعت إن فرح بنتك بعد أسبوع .
السيدة : كان هايبقى بعد أسبوع .
هدهد : الفرح فرح . ماتحملش هم , وجهازها علىَ أنا . هاأجهزبنتك
تمام والعيال ولاده لحد ماربنا يفك حبسه .
هدهد : خدى دول دلوقتى ...
السيدة : ربنا يخليك يامعلم |
يحيي ورجاله يتحركون من شمال
الكادر الى اليمين مع هدهد ويقفوا أمام أحد الأبواب . وتظهر
إمرأة من خلف الباب وتتحرك ناحية هدهد وتقف معه .
مزج Dissolve
|
372 |
|
|
|
مشهد ( 54 )
ليل / داخلى منزل هدهد |
|
|
|
هدهد
: ماللك يامعلم ... قوللى
أنا زى والدك , بصَ يامعلم أنت معلم كبير , وتاجر كبير . لكنك من
إحتجاج عايزك تمشى مع التيار . عيش حياتك ...
|
لقطة كبيرة
L. S. لهدهد ويحيي
جالسان يتناولان العشاء
قطع Cut |
373 |
|
|
هدهد
: قولى أنت متجوز ؟ |
لقطة متوسطة
M . S. لهدهد
قطع Cut |
374 |
|
|
يحيي
: لأ . |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي
قطع Cut |
375 |
|
|
هدهد
: تحب تتجوز دلوقت ؟
يحيي :
إزاى ؟ |
لقطة متوسطة لأثنين
M . S. 2 ,
وتتحرك الكاميرا شمالاً Pan Left ناحية هدهد الذى يصبح بمفرده فى الكادر
قطع Cut |
376 |
بداية موسيقى
( 23 )
نهاية موسيقى
( 23 ) |
|
هدهد
: روح للمعلم أنواتى , قوله
المعلم هدهد بيخطب بنتك لواحد صاحبه . والدخلة الليلة خليهم يزوقوا
العروسة . وروح للحاج عاشور المأذون .. ماتخافش على سنة الله
ورسوله . مهرها عشر تلاف ومؤخر الصداق 20 ألف . |
لقطة كبيرة
L . S. لأثنين . ويصفق
هدهد ويدخل رجلاً من شمال كادر ويخرج ثانية من نفس الزاوية
مزج Dissolve |
377 |
|
|
مشهد ( 55 )
ليل / داخلى غرفة نوم العروس |
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S للسرير وتتحرك
الكاميرا للداخل Track in
مزج dissolve
|
378 |
|
|
لقطة متوسطة
M . s. للسرير وعليه
العروس خلف ستارة السرير وتتحرك الكاميرا للداخل
Track in
مزج Dissolve
|
379 |
|
|
لقطة قريبة
Close up ليد يحيي تمتد
على كتف العروس وتفك شريط قميص النوم وتعبث بشعرها
مزج Dissolve
|
380 |
|
صوت دق على الباب
|
|
لقطة كبيرة
L .S. من زاوية مرتفعةHigh
Angle ليحيي وعروسه نائمين . يتحرك يحيي لينزل من على السرير ويخرج من
يمين الكادر
قطع Cut |
381 |
|
|
|
لقطة قريبة
Close up على ساق يحيي
الذى يتحرك لليمين وتتابعه الكاميرا Pan
Right , ويفتح الباب ويخرج منه
قطع Cut |
382 |
|
|
|
مشهد ( 56 )
نهار / داخلى مممر خارج غرفة النوم
|
|
|
|
هدهد
: صباحية مباركة ياعريس .
يحيي : شكراً يامعلم . |
لقطة كبيرة
L . S. لهدهد وهو يصافح
يحيى بعد خروجه من باب المنزل
قطع Cut |
383 |
|
|
هدهد
: عيش حياتك .. بقولك آيه
انا ماشى تحب تيجي معايا !. |
لقطة قريبةClose
up لهدهد ينظر يمين
كادر
مزج Dissolve
|
384 |
|
|
|
مشهد ( 57 )
نهار / خارجى صحراء
|
|
|
صوت رياح |
|
لقطة كبيرة جداً
Extreme long shot لسيارات
تتحرك فى الصحراء
قطع Cut |
385 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M. s. من داخل السيارة
ليحيي وهدهد فى المقعد الخلفى للسيارة
قطع Cut |
386 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S. للسيارات تتحرك
ناحية يمين الكادر وتقف فى خلفية الكادر
قطع Cut
|
387 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S. للسيارت تقف
ويخرج منها يحيي وهدهد وباقى رجال هدهد فى منطقة جبلية
قطع Cut
|
388 |
|
|
هدهد
: قوللى ياعوض . المعلم يحيي
إمبارح لما جه كل الحتة عرفت . صح !
عوض : صح .
هدهد : إلا أنت وتلات رجالة .
عوض : صح
هدهد : يبقى إزاى الخبر إتنقل للأمن ؟
عوض : وحياة كتاب الله والختمة الشريفة يامعلم ...ودينى وما .. |
لقطة متوسطة للثلاثة
M . S . 3 يحيي
وهدهد وصبى هدهد ( عوض ). يخرج يحيي من الكادر ,
ويصبح هدهد وعوض بمفردهما فى حجم لقطة متوسطة M.
S. 2
قطع Cut
|
389 |
|
|
هدهد
: ماتحلفش . بص ياأبنى
الرجالة ..اللى عرفوا إن المعلم يحيي بايت فى بيتى حبستهم فى أوضة
مافيهاش غير أكلهم . |
لقطة قريبة
Close up لهدهد من وجهة
نظر عوض وهو يلتفت له
قطع Cut |
390 |
|
|
هدهد
: .. وأهم قدامك , ماطلعوش
إلا دلوقت . وأنت بالليل روَحت بيتكم . يعنى بالعربى , مافيش .. |
لقطة قريبة
Close up لرد فعل عوض وهو
صامتاً من وجهة نظر هدهد
قطع Cut |
391 |
|
|
هدهد
: حد يقدر يبلغ الأمن غيرك . |
لقطة قريبة
Close up لهدهد من وجهة
نظر عوض وهو يكمل حديثه
قطع Cut |
392 |
|
|
عوض
: وحياة كتاب الله والمصحف
الشريف يامعلم .. |
لقطة قريبة
Close up لعوض
قطع Cut |
393 |
|
|
هدهد
: ماتحلفش . بصَ يابنى أنت
لسه صغير , وانا بأربيك . لو كنت غلطت المرة دى تبقى آخر مرة . لكن
لو إتكررت تانى , مش هاتطلع لك شمس . صح! |
لقطة قريبة
Close up لهدهد
قطع Cut |
394 |
|
|
عوض
: صح يامعلم . |
لقطة قريبة
Close up لعوض وهو يخفض
عينيه
قطع Cut
|
395 |
|
|
هدهد
: أنت اللى قلتلهم ؟ تعرف
مين ياد ؟ |
لقطة قريبة
Close up لهدهد
قطع Cut |
396 |
|
|
|
لقطة قريبة
Close up لعوض وهو ينحنى
ليقبل يد هدهد وتتابعه الكاميرا لأسفل Tilt
up
قطع Cut |
397 |
|
|
صوت هدهد : الرائد علاء و لاَ
المقدم يسرى !.... ياواد خليك راجل . |
لقطة قريبة
Close up ليحيي ينظر شمال
كادر ناحية هدهد . ثم يخفض رأسه .
قطع Cut
|
398 |
|
صوت طلق النار
|
هدهد : أنت
خايف منى ! قول جاتك القرف .. الواد ده هايشتغل ناضورجى . ياخد
يومية . مين ياد ! المقدم يسرى ؟ عملت كده ليه ؟ أنت ناقص فلوس ياد
؟
عوض : فلوس آيه يامعلم ! ده أنت خيرك مغرقنا . قالوا لى إنهم
هاينفذوا الحكم على أخويا . وعهد الله أمى مقطعة نفسها من العياط
كل يوم . خفت لا الواد ياخد إعدام .
هدهد : جاتك نيلة فيك وفى أمك مع بعض , إعدام آيه ياأبن الكلب ! هو
أخوك يستاهل إن عشماوى يبص له . إخص عليك . أمشى روح العربية . مش
عاوز أشوف وشك تانى أمشى ... شفت الخيبة ! |
لقطة متوسطة
M . s لهدهد فى منتصف
الكادر وعوض يعتدل فى وقفته . ورجال هدهد فى خلفية الكادر , ثم
يصفع هدهد عوض على وجهه , ويتحركا ناحية الكاميرا , وتتحرك الكاميرا
Pan left ليدخل يحيي فى خلفية الكادر
يتحرك عوض ليعبر هدهد
ويخرج من يمين كادر , ثم يتحرك يحيي من الخلفية ويقف مكان عوض فى
شمال كادر . ثم يخرج هدهد المسدس من عباءته ويوجهه ناحية يمين
كادر , وتتحرك الكاميرا للداخل Track in
ويصبح هدهد فى حجم لقطة متوسطة
M . S. ويطلق المسدس
قطع Cut |
399 |
دخول موسيقى
(24 )
|
|
|
لقطة أمريكية
American Shot لعوض من ظهره
وهو يقع على سيارة بعد الطلق النارى
قطع Cut |
400 |
|
|
لقطة متوسطة
M. s. لهدهد ويحيي
الذى ينظر يمين كادر . يشير هدهد لأحد رجاله خارج الكادر
قطع Cut |
401 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. لأحد رجال هدهد
يتقدم نحو الكاميرا ويصوب مسدسه لأسفل الكادر يميناً ويصبح فى
حجم لقطة قريبة Close up.
قطع Cut |
402 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لهدهد ويحيي
.الذى يعدل وضع النظارة وهو ناظراً لأسفل . ثم تتحرك الكاميرا
للداخل Track in نحو هدهد الذى يصبح فى حجم لقطة قريبة
Close up
مزج Dissolve
|
403 |
|
|
لطقة قريبة
close up ليد هدهد على
بخور مشتعلة . ثم تتحرك الكاميرا لأعلى Tilt
up نحو هدهد الذى يصبح فى
حجم لقطة قريبة Close up
مزج Dissolve
|
404 |
|
|
|
مشهد ( 58 )
ليل / داخلى بيت هدهد
|
|
استمرار موسيقى
( 24 )
نهاية موسيقى
( 24 ) |
|
هدهد
: قتل النفس أصعب شىء . لكن
أوقات لآزم نقتل . ربنا خلق عبيده كل واحد لهدف خلقنا تجار مخدلاات
علشان نبسط الناس وجعلنا أغنيا . لكن المال ده مال ربنا مش مالنا
.جعلنا مسئولين عنه , لكن مافيش ورد من غير شوك , ربنا عمل واجبات
وحمول ولازم نشيلها منها . إحنا أحياناً لازم نقتل . أنا مؤمن أن
من قتل يقتل . وعارف أنى هاموت مقتول , بس ده التمن اللى لازم
أدفعه |
لقطة قريبة
Close up ليد هدهد على
بخور مشتعلة . ثم تتحرك الكاميرا لأعلى Tilt
up نحو هدهد الذى ينظر يمين
الكادر .
ثم تتحرك الكاميرا للخارج Tracking بشاريوه دائرى ليصبح يحيي فى يمين كادر
وهدهد فى الشمال
قطع Cut |
404 |
|
|
|
|
|
|
مشهد ( 59 )
ليل / داخلى غرفة نوم يحيي وعروسه
|
|
|
|
لقطة متوسطة
M . S. من زاوية
مرتفعةHigh Angle ليحيى يحضن زوجته وهى نائمة وينظر فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
405 |
|
|
مشهد ( 61 )
نافذة بيت هناء ويحيي |
|
|
يحيي
: بتعيطى ليه ؟
هناء : عشان حبيتك قوى .
يحيي : طب اللى يحب حد يعيط !
هناء : عشان هاتسيبنى .
يحيي : تيجى معايا ؟
هناء : ياريت .
يحيي : انتى أسمك آيه ؟
هناء : هناء
يحيي : طيب تعالى |
لقطة كبيرة
L . S. لهناء زوجة يحيي
تجلس أمام نافذة كبيرة واضعة يدها على رأسها . تنظر يمين كادر
ويأتى يحيي مرتدياً جلباب من يمين كادر ويجلس بجوارها وهى تبكى
ثم يحضنها وتقترب
الكاميرا للداخل Tracking in ليصبحا فى حجم لقطة متوسطة
M . S.
مزج Dissolve
|
406 |
|
|
مشهد ( 61 )
ليل / داخلى غرفة نوم يحيي وهناء
|
|
|
|
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي وهناء فى
السرير . يتحرك يحيي ليخرج من يمين الكادر وتظل هناء فى السرسر
تتقلب . تتحرك الكاميرا Track فى شاريوه دائرى يمين كادر حتى تصل الى
يحي وهو يأخذ ملابسه ويعبر الكاميرا ويخرج من شمال الكادر
قطع Cut |
407 |
|
|
مشهد ( 62 )
نهار / خارجى حديقة عامة
|
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S. لسيارة يحيي تقف
فى خلفية الكادر . ينزل يحيى ويتحرك ناحية الكاميرا ليقطف بعض
الورود . ثم يخرج من الكادر
قطع Cut |
408 |
|
|
|
مشهد ( 63 )
نهار / داخلى أتيليه فريدة
|
|
دخول موسيقى
أوبرا من اسطوانة
( 25 )
نهاية موسيقى
( 25 ) |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي يدخل
آتيليه فريدة حاملاً الورود من شمال عمق الكادر وينظر فى اتجاه
يمين الكادر
قطع Cut
|
409 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S. لفريدة جالسة
تنظر شمال كادر
قطع Cut |
410 |
|
|
لقطة قريبةClose
up للورود وتتحرك
الكاميرا لأعلى Tilt Up حتى تصل الى يحيي الذى يصبح فى لقطة قريبة
Close up
قطع Cut |
411 |
|
فريدة
: كنت عارفة أنك هاتيجى .
يحيي : حلو الورد ؟ |
لقطة متوسطةM
. S. لفريدة تلتفت
لتصبح بروفيل ناظرة لأسفل , ثم تعود لتنظر شمال كادر
قطع Cut |
412 |
|
فريدة
: صباعك إتعور ؟ |
لقطة أمريكية
American Shot ليحيي فى وضع
بروفيل وهو يتحرك يمين كادر لتتابعه الكاميرا
Pan Right . ليصبح هو وفريدة
فى لقطة متوسطة M . S. , هى فى يمين كادر وهو فى شمال كادر أمام المكتب
. ثم تمد لتنزع النظارة عن وجهه
قطع Cut |
413 |
|
|
لقطة قريبة
Close up على يد يحيي
قطع Cut |
414 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي من وجهة
نظر فريدة وهو يبتسم
قطع Cut |
415 |
|
فريدة
: أنت كنت نايم مع واحدة ؟ |
لقطة متوسطةM
. S. لفريدة تنظر
شمال كادر
قطع Cut |
416 |
|
|
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي
يخفض رأسه ليمسح العرق
قطع Cut |
417 |
|
يحيي
: بقى لى تلات أيام
مانمتش
فريدة : قوم بصَ على اللوحة . |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لفريدة
ترفع رأسها لاعلى , ثم تترك المكتب لتجلس على الأريكة فى لقطة
كبيرة L . S. ., ثم يتبعها يحيي ويجلس بجوارها شمال كادر
قطع Cut |
418 |
|
|
لقطة أمريكية
American Shot ليحيى يتحرك
اللوحة , ثم يدور أمامها
قطع Cut |
419 |
|
|
لقطة قريبة
Close up لفريدة شمال كادر
تنظر شمال كادر , ثم يأتى يحيي من خلفها فى يمين الكادر وتتحرك
الكاميرا Pan Left ليظهر من أمام مرآة ويتحرك فى اتجاه بعضهما البعض
ويحضنها ويقبلا بعض فى لقطة متوسطة M .
S.
مزج Dissolve
|
420 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لنافذة عليها
ستارة تتحرك وتنزل الكاميرا Tilt down على باقى الستارة
اختفاء تدريجى Fade
-out |
421 |
|
|
|
مشهد ( 64 )
نهار / خارجى شاطىء البحر
|
|
|
صوت البحر
|
|
تظهر لوحة
جزر اليونان 1982
على خلفية لقطة كبيرة لشاطىء البحر
قطع Cut |
422 |
|
|
لقطة كبيرة
L. S. لشاطىء البحر من
زاوية مرتفعة High Angle
قطع Cut |
423 |
|
|
لقطة عامة
L. S. لمجموعة من
المصطافين يجلسون , ويتحرك نادل ناحية شمال كادر , لتتابعه
الكاميرا فى حركة دائرية Panorama لتستعرض المصطافين من وجهة نظر يحيي
قطع Cut |
424 |
|
|
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي
جالس ينظر ناحية الكاميرا
قطع Cut |
425 |
|
سعدة
: حلوة بصحيح , ده أنت
أتاريك دبور بصحيح . مش بسَ أبو دبورة هاها .. |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي ويدخل
سعدة الكادر من الشمال ليميل ناحية يحيي وهو جالس
قطع Cut |
426 |
|
قبارى
: ماتخليكوا معانا يامعلمين
.
سعدة : إتفضل يامعلم قبارى , معاك .
قبارى : بيومى هانعمل له آيه ؟ |
لقطة كبيرةL
. S. ليحيي وهدهد
وتجار المخدرات يجلسون على الشاطىء
قطع Cut |
427 |
|
هدهد
: هانعمل له آيه ! مانتش
حاكم صبيانك , هاأحكمهملك أنا ! معلمين آيه دول ياأخويا .!
قبارى : وأنا هاأعمل لهم آيه ! عارف صبيانى دول معروض عليهم خمس
أضعاف اللى بيكسبوه منى . الحكاية مش كده , الحكاية إنهم بيطلعوا
على الصبيان بيصطادوهم بالمطاوى . هانعمل آيه ! نجيب لكل صبى إتنين
حراس يحرسوهم . |
لقطة متوسطة
M . S. لقبارى شمال
كادر وهدهد فى المنتصف وسعدة يمين كادر
قطع Cut |
428 |
|
الرجل
: يامعلمين البودرة نزلت
السوق وزباينا كده , الصبيان اللى بيوزعوها أشكال إشى موظفين على
طلبة على كوافيرات . بقت حاجة تجنن .
هدهد : بقى أنتوا معلمين إنتوا . |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي , ويتحرك
الرجل الجالس يمين كادر وتتابعه الكاميرا ناحية هدهد الذى يخرج
من يمين , ثم يخرج هدهد من شمال كادر
قطع Cut |
429 |
|
المرأة
: يابختك بتقدرى تنزلى
البحر . فريدة : طب وأنتى آيه اللى مانعك ؟
المرأة : ماأقدرش كان يدبحنى , مع أن أول مرة شافنى شافنى بمايوه
بكينى كنت أيامها بأشتغل على خط كايرو باريس . شافنى فى أوتيل فى
باريس .أول ما شافنى إفتكرنى خواجاية مش فاهمة عربى . قال يالهوى
عاالنسوان ! ضحكت وكلمته بالعربى . تصورى إتكسف !
فريدة : يعنى أنتى مابتنزليش الميه خالص ؟
المرأة : لأ بأنزل لكن مش قدام الرجالة . |
لقطة أمريكيةAmerican
Shot لفريدة ترتدى
زى البحر وتقف فى اتجاه شمال كادر , ثم تجلس بجوار أمرأة وتدلك
جسدها . ثم تشعل سيجارة
قطع Cut
|
430 |
|
صوت المرأة : أصل الحاجة مراته
الأولانية قاعدة فى قلبه , وياساتر يافريدة على كيد النسوان . |
لقطة كبيرة
L . S. لخمس نساء تجلسن
بجوار بعضهن وتتحدثن , ويظهر فى الخلفية رجلان فى اليمين
قطع Cut |
431 |
|
المرأة
: قوليلى هو يحيي بيه
متجوزك على حد ؟
فريدة : أهو ده اللى كان ناقص ! يمكن , ليه لأ !
المرأة : فال الله ولا فالك . كده أحسن بسَ خللى بالك منه . الديوك
نطاطة والرجالة عطاطة .
فريدة : عن إذنك .
المرأة : إتفضلى
إمرأة : ياختى مش مكسوفة . ماشية تعمل كده قدام الرجالة ! ماشية
سلبوتة كده !
إمرأة 2
: يالهوى شوفوا
الفُجر ماشية كده قدامهم .
إمرأة 3 : الحق مش عليها الحق على الراجل اللى آنيها ؟ |
لقطة متوسطةM
. S. من الزاوية
العكسية لفريدة وزوجة هدهد تعتدل فى جلستها لتصبح تروكار 4/3
ثم تقف فريدة لتعبر
المرأة وتتابعها الكاميرا لليمين Pan Right
وهى تعبر النساء الاتى ينظرن
لها وهى تمشى
قطع Cut |
432 |
|
هدهد
: تعرف العميد عمر الأسيوطى
؟
يحيي : أيوة .
هدهد : تعرفه كويس ؟
يحيي : يعنى كان دفعتى . ماله ؟
هدهد : هايمسك إدارة مكافحة المخدرات ياترى ميته آيه ؟
يحيي : هو ظابط كويس .. هايتعبنا .
هدهد : مراتك جاية . |
لقطة أمريكيةAmerican
Shot ليحيي وهدهد
يقفا فى مقدمة الكادر فى مواجهة بعضهما البعض وفى الخلفية جموع
المصطافين
ينظر هدهد ناحية فريدة فى
خلفية الكادر وهى تتحرك ناحيتهما
قطع Cut |
433 |
|
هدهد
: على فكرة مراتك حبلى .
يحيي : حبلى إزاى يعنى ؟
هدهد : حبلى يعنى آيه ! فى بطنها عيل .
يحيي : تعرف إزاى ؟
هدهد : أبوها قال لى .
يحيي : قصدك هناء !
هدهد :
آه طبعاً أمال قصدى مين يعنى ! هناء مراتك القديمة . |
لقطة امريكية
American Shot من الزاوية
العكسية لهدهد يتأبط زراع يحيي ويتحركان ناحية الكاميرا
قطع Cut |
434 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي وهدهد
يدخلا من شمال كادر ناحية الرجال ثم يجلسا بينهم وتأتى فريدة
بالمقعد وتجلس فى شمال كادر ويتوقف الرجال عن الحديث
قطع Cut |
435 |
|
فريدة
: سكتوا ليه ؟
ماتكملوا كلامكوا..... أنتوا بتشتغلوا آيه ؟ |
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة تنظر
يمين كادر
قطع Cut |
436 |
|
ضحكات الرجال
|
|
لقطة كبيرةL
. S . ليحيي فى المقدمة
يمين كادر وفريدة فى أقصى شمال الكادر فى الخلفية , ويلتفت يحيي
برأسه ناحية الكاميرا مبتعداً بنظره عن الرجال الذين ينظرون
ناحيه .
قطع Cut |
437 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لزوجات الرجال
يعتدلن فى جلستهن لينظرن فى اتجاه يمين كادر .
قطع Cut |
438 |
|
|
فريدة
: إنتوا بتضحكوا ليه ؟ |
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة
قطع Cut |
439 |
|
|
هدهد
: طب أنتى شيفانا بنشتغل
آيه ! |
لقطة متوسطة قريبةM
. Close up لهدهد
ينظر فى اتجاه الكاميرا من وجهة نظر فريدة
قطع Cut |
440 |
|
|
فريدة
: مش عارفة ! |
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة من وجهة
نظر هدهد وهىتنظر يمين كادر
قطع Cut |
441 |
|
|
هدهد
: شوفى أنا شخصياً عندى مصنع
نسيج فى شبرا الخيمة ومصنع جزم , ومشغولات جلدية وعماير كوم ومصنع
طوب رملى |
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up لهدهد
قطع Cut |
442 |
|
|
هدهد
: .. 300 عربية نقل و25
عمارة وميت فدان وده غير الملك والأراضى . ده بقى اللى أنا فاكره .
عرفتى بقى بنشتغل آيه ! |
لقطة متوسطة
M . S. للرجال وتتحرك
الكاميرا يمين كادر Pan Right وتستعرض الرجال وهم يستمعون حتى تصل الى هدهد
لتثبت وهو ينظر شمال كادر
قطع Cut |
443 |
|
|
فريدة
: خلاص عرفت .. واضحة قوى . |
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة تنظر
لهدهد
قطع Cut |
444 |
|
|
هدهد
: بنشتغل آيه ! |
لقطة متوسطة
M . S. لهدهد ينظر
لفريدة
قطع Cut |
445 |
|
|
فريدة
: تجار مخدرات . |
لقطة متوسطة
M . S لفريدة . ثم تقف
قطع Cut |
446 |
|
|
"ضحكات الرجال "
سعدة : هى بتتكلم جد ! |
لقطة متوسطة كبيرة
M. L. S. من خلف
مقعد فريدة للرجال وهم ينظرون لبعضهم البعض . ثم يضحكون
قطع Cut |
447 |
|
صوت ضحك
|
|
لقطة متوسطةM
. S. للزوجات تنظرن
يمين كادر , ثم تعدن للإسترخاء على مقاعد البحر
قطع Cut |
448 |
|
|
|
لقطة أمريكية
American Shot لفريدة تنزع
غطاء البحر وتضعه على المقعد , ثم تتمدد عليه
قطع Cut |
449 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L . S. للخيمة ويتحرك
هدهد ليخرج من شمال كادر
قطع Cut |
450 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L. S. لثلاثة غطاسين
يخرجون من خلف صخرة فى البحر يمين كادر , ويحملون سمكة كبيرة فى
اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
451 |
|
|
|
لقطة قريبة
Close up ليحيي ينظر فى
اتجاه الكاميرا
قطع Cut
|
452 |
|
صوت سقوط السمكة
فى الماء |
|
لقطة متوسطة
M. S. لسيقان الغطاسين
وبينهما سمكة يحملونها
( حركة بطيئة Slow
Motion ) وتسقط السمكة فى
الماء
قطع Cut |
453 |
|
|
|
لقطة قريبة
Close Up ليحيي ينزع
النظارة وينظر فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut
|
454 |
دخول موسيقى
(26 )
|
|
|
لقطة متوسطة قريبة
M . close up لأحد
الغطاسين ينزع نظارة الغطس عن رأسه , وتتحرك الكاميرا يميناً
Pan Right ويفعل مثله الغطاسان الآخران , ثم تنزل الكاميرا لأسفل
Tilt Down ليد غطاس
اليمين وهى تمتد لتأخذ مسدساً من داخل بدلة الغطس , ثم تتحرك
الكاميرا شمالاً Pan Left فى حجم قريب للمسدس والقنبلة التى يحملها
الغطاس الآخر
قطع Cut
|
455 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي يقف ويتحرك
ناحية شمال الكادر خارج الخيمة
قطع Cut |
456 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S.
( حركة بطيئة )
للغطاسين ويلقى أحدهم قنبلة
قطع Cut
|
457 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي وهو يجرى
وظهره للكاميرا , ناحية هدهد الذى يسير مبتعداً عن الكاميرا .
ليمسكه من رقبته ويقع فوقه
قطع Cut
|
458 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. للغطاس وهو يرمى
القنبلة فى ( حركة بطيئة
Slow Motion )
قطع Cut
|
459 |
|
صوت انفجار
القنبلة |
|
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي وهدهد من
نفس زاوية لقطة رقم 459 وهما يقعان على الأرض , ثم تسقط القنبلة
خلفهما فى خلفية الكادر
قطع Cut |
460 |
|
صوت انفجار
القنبلة |
|
لقطة كبيرة
L . S. للقنبلة تنفجر
أمام المصطافين أفراد عائلة تجار المخدرات
قطع Cut |
461 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لفتاة تقف ثم تقع على
الأرض
( حركة بطيئة Slow Motion )
قطع Cut
|
462 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لسقوط الفتاة
على الأرض من زاوية أخرى
( حركة بطيئة Slow
Motion )
قطع Cut
|
463 |
|
صوت طلقات مسدس
|
|
لقطة كبيرة
L . S. للناس يتحركون فى
كل اتجاه فى الكادر
قطع Cut |
464 |
|
|
لقطة متوسطة
M. S. لأستقرار الفتاة
على الأرض وآخرون يقعون فى خلفية الكادر
( حركة بطيئة
Slow Motion )
قطع Cut
|
465 |
|
|
قطع على المحور لنفس اللقطة
السابقة فى حجم كبير للمصطافين يتحركون فى الكادر
قطع Cut
|
466 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة تمسك
طفلة وتغطيها بجسدها لتحميها والأثنتان فى شمال كادر
قطع Cut |
467 |
|
|
لقطة متوسطة
M. S للغطاسين
الثلاثة مستمرين فى إطلاق الطلقات وينظرون ناحية يمين الكادر
قطع Cut |
468 |
|
انفجار قنبلة |
|
لقطة كبيرة
L .S. لخيمتين أسفل
إحداهما بار , يطلقا النار فى اتجاه شمال كادر , ويسقط رجل . ثم
تنفجر أمام الخيمتين
قطع Cut |
469 |
|
|
لقطة متوسطة
M .S.
( حركة بطيئة Slow Motion
)لرجلان يخرجا من داخل إحدى الخيمتين فى اتجاه يمين كادر ,
ويختبأ خلف البار
قطع Cut |
470 |
|
صوت الطلقات
|
|
لقطة متوسطة
M . S. للغطاسين ,
يتحرك إثنان منهما ليمين الكادر ليصبح الحجم فى لقطة متوسطةM
. S. ويستمرا فى إطلاق الرصاص ناحية يمين كادر
قطع Cut |
471 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. لرجلا البار
يحاولا إطلاق الرصاص ناحية شمال كادر
قطع Cut |
472 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S.. للرجال فى
الخيمة الأخرى يحاولا الأختباء
قطع Cut |
473 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي وهدهد على
الأرض لا يستطيعان رفع رأسمها
قطع Cut |
474 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. للبار و يظهر رجل
من خلف البار ويطلق رصاصة
قطع Cut
|
475 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. 2 لأثنين من
الغطاسين , ثم يسقط غطاس اليمين مصاباً فى رأسه ويتقدم الغطاس
الثانى فى اتجاه يمين الكادر
قطع Cut
|
476 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لتجار المخدرات
على الأرض . يدخل الغطاس الثالث بساقه فى يمين الكادر وينحنى
السفل موجهاً المسدس على الرجال فى الأرض
قطع Cut
|
477 |
|
صوت الرصاص |
|
لقطة قريبة
Close Up لصدر قبارى
مصاباً بطلق نارى
قطع Cut |
478 |
|
صوت طلقتى رصاص |
|
لقطة قريبةClose
Up لطلقتى رصاص
تصيبا رجلاُ آخر
قطع Cut |
479 |
|
|
لقطة كبيرة
L .S. لسعدة يجرى ناحية
خلفية الكادر ويظهر الغطاس فى مقدمة الكادر وظهرهما للكاميرا
قطع Cut |
480 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. من الزاوية
العكسية وهو يقفز فى الهواء ليصيب سعدة
( حركة بطيئة
Slow Motion)
قطع Cut
|
481 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لساق سعدة
والرصاصة تصيبها . يسقط على الأرض ويحاول زاحفاً التحرك ناحية
خلفية الكادر
قطع Cut |
482 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. للغطاس يعتدل
ليصيب سعدة , ثم ينزل يديه ناظراً شمال كادر , ويسحب سكين من
جانب ساقه
قطع Cut
|
483 |
|
|
لقطة متوسطة
M. S. لسعدة على الأرض
وظهره للكاميرا ويدخل الغطاس ممسكاً السكين ويصيبه فى رقبته
قطع Cut |
484 |
|
|
لقطة كبيرةL
.S. لقنبلة تنفجر
أمام خيمة البار
قطع Cut |
485 |
|
صوت
انفجار القنبلة |
|
لقطة كبيرة
L. S. من زاوية منخفضةLow Angle
للخيمتين , ويدخل الغطاس ويلقى بقنبلة ثم يسقط زاحفاً فى اتجاه
شمال الكادر , ويخرج من الكادر , ثم تنفجر القنبلة خلف البار
قطع Cut |
486 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لفريدة على
الأرض تغطى الطفلتين بجسدها وتنظر يمين كادر .
قطع Cut |
487 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي وهدهد على
الأرض فى مواجهة الكاميرا . يقف يحيي ليخرج من شمال الكادر
قطع Cut |
488 |
|
|
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي يتحرك من
يميي كادر بسرعة ناحية البار
قطع Cut |
489 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. للغطاس يوجه يده
فى شمال كادر , ثم يحركها ناحية اليمين
قطع Cut |
490 |
استمرار موسيقى
( 26 )
نهاية موسيقى
( 26 )
|
صوت الرصاص |
|
لقطة متوسطةM
.S. ليحيي يختبىء
خلف البار , ثم يقف ويتحرك ناحية اليمين ليسقط بجسده مطلقاً
رصاصة فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
491 |
|
|
لقطة قريبة
Close up للغطاس يصاب
بالطلقة فى رقبته ويسقط للخلف
قطع Cut |
492 |
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لهدهد على الأرض
, يرفع رأسه لأعلى ثم يقف على ركبتيه ببطء
قطع Cut |
493 |
|
|
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي يعتدل
ويرفع المسدس سريعاً فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
494 |
|
صوت الرصاصة |
|
لقطة متوسطة
M .S. لهدهد ويظهر
خلفه الغطاس الثالث وفى يده سكين . ثم يسقط على الأرض بجوار هدهد
. وينظر هدهد فى رعب تجاه الغطاس القتيل بجواره . ثم يرفع رأسه
ناحية شمال الكادر ويأتى يحيي من شمال الكادر ليظهر المسدس فى
يده اليمنى ويصبح هدهد خارج بؤرة العدسة out
of focus بينما المسدس يكون فى بؤرة العدسة
In Focus
قطع Cut |
495 |
|
|
لقطة كبيرة
L .S. لفريدة والأطفال
يبكون , ناظرين يمين كادر , ترفع الطفلة يدها لأعلى ويأتى يحيي
من اليمين ليمسك يديها ويحملها . وتعلو الكاميرا معهTilt
Up وهو يأخذ
طفلاً آخر ويتحرك ناحية شمال كادر , وتتابعه الكاميرا شمالاً
Pan Left وهو
يستعرض المكان وحوله زوجات التجار والأطفال
مزج Dissolve
|
496 |
|
|
لقطة كبيرة ليحيي يتلفت حوله
والأطفال والنساء يبكون خلفه
مزج dissolve
|
497 |
|
|
لقطة كبيرة جداً لشاطىء
البحر
مزج Dissolve
|
498 |
|
|
مشهد ( 65 )
نهار / خارجى سيارة يحيي
|
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. والكاميرا خارج
السيارة , فريدة بجوار يحيي فى المقعد الخلفى ويظهر فى المقعد
الأمامى الحارس الخاص
مزج Dissolve
|
499 |
|
|
|
مشهد ( 66 )
نهار / داخلى منزل يحيي وفريدة
|
|
|
صوت خطوات
|
|
لقطة كبيرةL
.S. ليحيي يدخل من
الباب داخل المنزل وخلفه الحارسين يحملان الحقائب وفريدة فى
الخلفية , يتحرك يحيي ناحية شمال كادر وتتابعه الكاميرا
Pan Left ويعبرها
ليصل الى البهو الداخلى لغرفة الإستقبال , ثم تتحرك الكاميرا
للداخل Track in حتى يجلس على الأريكة
قطع Cut
|
500 |
|
|
يحيي : دلوقت مش هاتتحركى لوحدك ,
هايكون معاكى 2 بودى جارد . |
لقطة كبيرة
L .S. لفريدة تدخل من
باب غرفة الإستقبال حيث يجلس يحيي وتتابعها الكاميرا وتلقى
بحقيبتها والجاكيت على المقعد يمينها
قطع Cut
|
501 |
|
|
يحيي : ومافيش داعى تروحى الشغل
اليومين دول , ومن بكرة مانتنقل لفيللاتنا اللى فى المنصورية . |
لقطة كبيرة
L .S. ليحيي وتتحرك
الكاميرا للداخل حتى يصبح فى حجم لقطة متوسطة M
.S. وهو ينظر
يمين كادر , يشيح وجهه شمال كادر
قطع
Cut |
502 |
|
|
فريدة :
ممكن أعرف آيه اللى بيحصل
! |
لقطة كبيرةL
.S. لفريدة فى منتصف
الكادر , وتتحرك ناحية الكاميرا وتنظر شمال كادر
قطع Cut |
503 |
|
|
يحيي : آيه اللى بيحصل ! ... عادى
.. صراعات . |
لقطة متوسطةM.
S ليحيي ينظر
ناحية يمين كادر
قطع Cut |
504 |
|
|
|
لقطة متوسطةM
.S. لفريدة تنظر وهى
بروفيل شمال كادر , ثم تتحرك لتعبر الكاميرا وتجلس بجوار يحيي ,
يصبح يمين كادر وفريدة شمال كادر قريبة من الكاميرا
قطع Cut |
505 |
|
|
فريدة : أنتوا بتشتغلوا آيه ! ...
أنت بتشتغل آيه ! |
لقطة قريبة
Close up لفريدة تنظر يمين
كادر , ويحيي بجوارها يمين كادر
قطع Cut |
506 |
|
|
يحيي : تاجر مخدرات . |
لقطة قريبةClose
up ليحيي يحرك رأسه
ناحية شمال الكادر ليصبح بكامل وجهه ناحية الكاميرا
قطع Cut |
507 |
دخول موسيقى
( 27 )
|
|
|
لقطة قريبةClose
up لفريدة فى يمين
كادر تخفض رأسها . ثم تقف .
قطع Cut |
508 |
|
|
لقطة قريبةClose
up ليحيي عندما تقوم
فريدة من اليمين ويتابعها يحيي بنظره . وهو فى وضع بروفيل .
قطع Cut |
509 |
|
|
لقطة كبيرة
L .S. لفريدة وظهرها
للكاميرا , تتحرك ناحية عمق الصورة
قطع Cut |
510 |
|
صوت يحيي : " كانت الحرب قد بدأت
, ولكن ماجرى لم يرى مثيله العالم السفلى من قبل
..... |
لقطة قريبةClose
up ليحيي فى مواجهة
الكاميرا جالسا ًشمال كادر , ويخفض
بصره
قطع Cut |
511 |
|
|
|
|
مشهد ( 67 )
ليل / داخلى البيت غرفة مكتب يحيي |
|
|
|
|
|
|
|
استمرار
موسيقى
( 27 )
نهاية موسيقى
( 27 ) |
|
صوت يحيي :" بالإضافة الى
المذبحة التى شاهدتها , فقد مات المعلم شفيق وقد قيل أنه أنتحر .
والحقيقة أننى لم أعثر حتى اليوم على تاجر مخدرات يعانى من
الإكتئاب . أما المعلم خميس فقد إختفى فى المسافة بين مدخل
عمارته وشقة زوجته الثالثة فى الدور الخامس بلا أثر , وكأنه تبخر .
ويبدو أن الهدف هو محاولة طمس جرائم القتل لتبدو إنتحاراً أو
إختفاءاً , ولكن طرق تنفيذ هذه الجرائم تؤكد تدخل خبرات أكثر
تطوراً فى مجال الجريمة . الخلاصة : أن الصراع قد إحتدم من أجل فرض
المخدرات فى السوق , ولكنى أؤكد أن هذا الصراع يتم تحت مظلة حماية
ما ... " |
لقطة كبيرة
L .S. ليحيي فى غرفة المكتب أمام نافذة مغلقة فى يمين
الكادر ويتحرك ناحيتها ويحرك الستائر , ثم يعود ناحية الكاميرا
ناحية الكاميرا ويقف يمين كادر أمام منضدة , ثم تنزل الكاميرا
لأسفل قليلاُ Tilt down ناحية المنضدة وتمتد يد يحيي يمين كادر ليكتب على
مظروف
قطع Cut
|
512 |
|
|
مشهد ( 68 )
نهار / خارجى شارع سيارة يحيي |
|
|
|
لقطة قريبة
Close up ليحيي من نافذة
السيارة شمال كادر ويضع نظارة الشمس على عينيه وينظر فى اتجاه
يمين كادر .
قطع Cut |
513 |
|
|
مشهد ( 69 )
نهار / خارجى أمام مبنى مكتب رجب |
|
|
|
لقطة كبيرة
L .S. لسيارة يحيي تقف
يمين كادر ويفتح الباب الأمامى وينزل الحارس الخاص ويفتح باب
السيارة ويتحرك يحيي يسار كادر ناحية مبنى وتتابعه الكاميرا
Pan left وهو
يدخل
قطع Cut |
514 |
|
|
مشهد ( 71 )
نهار / داخلى مكتب رجب |
|
|
|
لقطة كبيرةL
.S. مع حركة كاميرا
للداخل Track in على رجب الجالس خلف مكتبه ويقف وينظر فى اتجاه الكاميرا
مبتسماً
قطع Cut |
515 |
|
|
|
لقطة أمريكية
American Shot ليحيي يدخل من
الباب شمال كادر ويتحرك يمين كادر
قطع Cut
|
516 |
|
|
رجب : اهلاً أهلاً يا يحيي بيه . |
لقطة متوسطة كبيرة M
.L. shot لرجب
وتقترب الكاميرا ناحيته للداخل Track
in
قطع Cut
|
517 |
|
صوت غلق الباب
|
رجب : نوَرت .. أول مرة تشرفنا
يعنى ! كنت تقول ياراجل كنا نفرشلك الأرض سجاد عجمى ولاَ حاجة .
يحيي : أنا فعلاً مقصر شوية وكان لازم أشوفك من بدرى . فيه
حاجة مع الرجالة بره ..ممكن يدخلو
رجب : |
لقطة أمريكيةAmerican
Shot مع حركة كاميرا
لليمين ليحيي ويعبر الكاميرا ويتجه ناحية رجب الذى يف خلف المكتب
ويصافحه , ثم يجلسا ويمد رحب يده ليضغط الجرس
قطع Cut |
518 |
|
صوت فتح وغلق
الباب |
|
لقطة أمريكية
American Shot للباب يُفتح
الباب ويدخل ثلاث رجال . يتحرك إثنان منهم ناحية المكتب . يقف
أحدهما بين يحيي ورجب ويفتح الحقيبة
قطع Cut
|
519 |
|
|
|
لقطة قريبةClose
up للحقيبة يعدلها
الرجل ناحية الكاميرا وتظهر النقود داخل الحقيبة
قطع Cut
|
520 |
|
|
يحيي : دول إتنين مليون .
عايزين بضاعة .
رجب : بضاعة ! من أنهى نوع ؟
يحيي : بودرة طبعاً . هو عندكو حاجة غيرها ! ها ها
رجب : طيب خللى الفلوس لغاية ماتستلم البضاعة
.يحيي : لأ الفلوس
عندكوا تزيد ماتقلش .
رجب : دى الجدعنة والثقة . بكرة توصلك بضاعة بنص المبلغ . والباقى
يوصلك بعد شهر . |
لقطة كبيرةL
.S. لرجب ويحيي
والرجلان , ويتحرك يحيي ورجب , كل ناحية الآخر ويحضنا بعضهما
البعض
قطع Cut
|
521 |
بداية موسيقى
( 28 )
نهاية موسيقى
(28 ) |
|
|
لقطة قري
Close up ليحيي يحضن رجب
ويظهر وجه يحيي عبوساً
قطع Cut
|
522 |
|
|
|
مشهد ( 71 )
نهار / خارجى أمام باب فيللا يحيي |
|
|
صوت محرك السيارة |
الحارس : صباح الخير
فريدة : صباح النور .
الحارس : يحيى بيه قال إن حضرتك ماتخرجيش .لوحدك .. ممكن حضرتك
تتفضلى فى العربية التانية .
فريدة : هاأخرج بالعربية دى .
الحارس : طب الرجالة يطلعوامعاكى .
فريدة : لأ . أنا هاأخرج لوحدى
الحارس : ماينفعش يامدام . |
لقطة كبيرةL
.S لمدخل باب
الفيللا , تخرج فريدة من الباب فى يمين الكادر , حيث يقف حارسان
. تعبرهم ثم تعبر الكاميرا وتتابعها الكاميرا
يميناً حتى تصل الى سيارة
مكشوفة . وتركبها وتجلس أمام عجلة القيادة . ويأتى الحارس من
الجهة الأخرى ويصبح فى مواجهة الكاميرا . ثم يتحرك ويخرج من شمال
الكادر
قطع Cut
|
523 |
|
|
|
|
|
|
صوت المحرك يعلو |
|
لقطة متوسطة
M .S. من داخل السيارة
, وفريدة فى شمال الكادر والحارس أمام السيارة . تنطلق بالسيارة
ويخرج حارس من شمال الكادر
قطع Cut |
524 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L. S. للحارسان فى عمق
الكادر يجريان ناحية الكاميرا
قطع Cut
|
525 |
|
|
|
لقطة متوسطةM
.S. لفريدة من داخل
السيارة تنطلق مسرعة
قطع Cut
|
526 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L .S. للحارسان مستمران
فى الجرى ناحية الكاميرا
قطع Cut |
527 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة من داخل
السيارة وهى تبطىء أمام باب الفيللا الخارجى
. ثم تقف تنظر للخلف
فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
528 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L .S. للحارسان يأتيا
ناحية الكاميرا , ويخرج أحدهما من شمال الكادر
قطع Cut
|
529 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة ترجع
بالسيارة للخلف
قطع Cut |
530 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L .S. من الزاوية
العكسية خلف باب الفيللا ( حركة بطيئة ) وتتحرك السيارة ناحية
الباب والكاميرا
قطع Cut |
531 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة وهى
تصطدم بالباب
قطع Cut |
532 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة من خلف
باب الفيللا داخل السيارة
قطع Cut |
533 |
|
|
|
لقطة متوسطةM
.S. من زاوية مرتفعة High Angle
يمين السيارة وفريدة داخل السيارة
قطع Cut
|
534 |
|
|
|
لقطة متوسطةM
.S. لفريدة
والكاميرا أمام السيارة
قطع Cut |
535 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. , الكاميرا
محمولةHand Camera لفريدة تفتح الباب , ثم تسقط على الأرض وتمتد يد الحارس
من يمين الكادر وتحمل فريدة
قطع Cut |
536 |
|
|
|
لقطة قريبة
Close up لفريدة بين يدى
الحارس
قطع Cut |
537 |
|
|
|
مشهد ( 72 )
نهار / خارجى حمام السباحة فى الفيللا
|
|
|
|
|
لقطة كبيرة
L .S. من زاوية مرتفعة High
Angle لحمام السباحة ويدخل يحيي الكادر من اليمين ويدور حول الحمام .
فريدة تقف وظهرها للكاميرا
قطع Cut |
538 |
|
|
يحيي : صباح الخير |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي يظهر يمين
كادر
قطع Cut
|
539 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة ووجهها
للكاميرا
قطع Cut
|
540 |
|
|
يحيي : آه على فكرة من بكرة تقدرى
تخرجى وترجعى شغلك . |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي فى يمين
الكادر يلتفت بعيداً عن الكاميرا ثم يعود ثانية ليواجه الكاميرا
قطع Cut |
541 |
|
|
فريدة : مش خايف أهرب ؟ |
لقطة متوسطةM
.S. لفريدة تلتفت
للخلف
قطع Cut |
542 |
|
|
يحيي : لو هربتى هاأعرف الاقيكى يافريدة
. |
لقطة متوسطة
M.S. ليحيي فى يمين
كادر , ثم يعطى ظهره للكاميرا
قطع Cut |
543 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L .S من زاوية مرتفعة High
Angle للحمام , يتحرك يحيي يمين كادر , وتأتى فريدة من خلفية الكادر
لتعبر يحيي وتقفز فى الماء
قطع Cut |
544 |
|
|
يحيي : بطلى لعب عيال . أنا بأعمل
كده عشان أحميكى . |
لقطة أمريكية
American Shot من زاوية
منخفضة Low Angle ليحيي يدخل من شمال كادر وينظر الى الكاميرا
قطع Cut
|
545 |
دخول موسيقى
( 29 )
نهاية موسيقى
( 29 ) |
|
صوت يحيي : عشان بأحبك
|
لقطة متوسطة لفريدة
M .S.
( حركة
بطيئة Slow Motion ) وهى تصعد فوق سطح الماء
مزج Dissolve
|
546 |
|
|
مشهد ( 73 )
نهار / داخلى
مدخل مبنى تحت الإنشاء
|
|
|
يحيي : صباح الخير
فريدة : صباح النور .
يحيي : إزيك !
فريدة : إحنا فى الشغل يايحيي . آيه ده ؟ |
لقطة كبيرة
L .S. لفريدة تقف مع
رجل أمام مدخل المبنى ويدخل يحيي من يمين الكادر , ويتحرك
الرجل فى اتجاه الخلفية . وتلتفت فريدة ناحية يحيي الذى يقبلها .
ثم يرفع يده الممسكة بسلسلة مفاتيح
قطع Cut |
547 |
|
يحيي : دى عربية جديدة بدل
العربية اللى كسرتيها .
فريدة : حلوة ... عربية حلوة .
يحيي : مبروك . |
لقطة متوسطةM
.S. ليحيي شمال كادر
وفريدة تنظر ناحية السيارة فى خلفية الكادر , ثم تتحرك يمين كادر
وتنظر ليحيي الذى يمد يده , وتجذبه فريدة من يده ويخرجا من يمين
الكادر
قطع Cut |
547 |
|
|
لقطة كبيرة
L .S. ليحيي وفريدة
يدخلا من شمال كادر داخل المبنى , ثم يخرجا من اليمين وهى تمسك
يده
قطع Cut
|
548 |
|
فريدة : ياللا بسرعة قبل ماحد
ييجى , مش انت جايب العربية علشان تنام معايا ! ياللا انا أهوه . |
لقطة كبيرة
L .S. لغرفة مازالت تحت
الإنشاء , يدخل كل من يحيي وفريدة من الشمال , وتهم فريدة بخلع
البلوزة
قطع Cut |
549 |
|
|
لقطة متوسطة.
M S. ليحيي ينظر خلفه
, ثم يعود وينظر فى اتجاه يمين الكادر
قطع Cut
|
550 |
|
صوت يحيي : " كنت أعلم أنها عندما
عرفت الحقيقة , فقد تصدعت علاقتنا ... |
لقطة كبيرة
L. S. ليحيي يعبر فريدة
الواقفة أمام الحائط وظهرها للكاميرا ويخرج من يمين الكادر
قطع Cut
|
551 |
|
صوت يحيي : " ... طلبت الطلاق
ورفضت , ولكننى متأكد أنه بعد سنين ولاأعرف عددها ستعلم أننى لم
أخدعها عندما تزوجتها , ستعرف أننى كذبت عليها عندما قلت أننى تاجر
مخدرات ." |
لقطة قريبةClose
up لفريدة تديررأسها
ناحية الكاميرا , ثم تعود وتنظر ناحية الحائط وتبتعد الكاميرا
للخارج Track out
اختفاء تدريجى Fade
-out
|
552 |
|
|
مشهد ( 74 )
نهار خارجى منطقة جبلية
|
|
|
صوت محرك الدراجة |
|
لقطة بانورامية Panorama
لدراجة
نارية تأتى مسرعة يمين كادر وتتابعها الكاميراPan
Left حتى تقف فى مقدمة
الكادر وينظر السائق الى خلفية الكادر , وتظهر سيارة واقفة فى
الخلفية
قطع Cut |
552 |
|
|
لقطة متوسطةM
.S. لراكب الدراجة
البخارية ينظر ناحية شمال الكادر ثم يتحرك بالدراجة ناحية يمين
الكادر
قطع Cut |
553 |
|
|
لقطة كبيرة
L .S. للدراجة تدخل من
اليمين وتتحرك ناحية الشمال , ثم يتحرك لخلفية الكادر وتتابعه
الكاميراPan Right وهو يصل ناحية السيارة
قطع
Cut |
554 |
|
|
لقطة متوسطةM
.S. لجزء من السيارة
يظهر فى خلفية الكادر, وتتابعه الكاميراPan
Left عندما ينزل من على
الدراجة ويقترب من الكاميرا وهو يتحرك نحو السيارة . لنرى رجب
قتيلاً فى السيارة وآخر فى المقعد الأمامى , أمام عجلة السيارة ,
وآخر يرقد ميتاً
مزج Dissolve
|
555 |
|
|
|
مشهد ( 75 )
نهار / داخلى غرفة نوم يحيي
|
|
|
صوت جرس التليفون
|
إدريس : أيوة ياباشا .
يحيي : أيوة ياإدريس .
إدريس : الشرطة هنا .. ومعاهم أمر تفتيش .
يحيي : خليهم يدخلوا . |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي بروفيل ,
يرفع سماعة التليفون ويلتفت ناحية شمال كادر لتتابعه الكاميرا
Pan Left وهو ينظر من خلف النافذة , ثم يخرج من الكادر , تتحرك سيارة
الشرطة وتدخل من باب الفيللا .
قطع Cut
|
556 |
|
|
|
مشهد ( 76 )
نهار / داخلى صالة الفيللا
|
|
دخول موسيقى
( 30 )
|
|
يحيي : أيوة .
حمدى : أنا حمدى ياباشا . فيه قوة بوليس فى المكتب ومعاهم أمر
تفتيش من النيابة . |
لقطة كبيرة
L. S. لصالة الفيللا .
يجلس يحيي فى مواجهة الكاميرا . فريدة فى شمال الكادر جالسة
وظهرها للكاميرا
قطع Cut |
557 |
|
يحيي : كمان ! خليهم يفتشوا ولما
يخلصوا إبقى كلمنى . حمدى كلم الدكتور رجائى المحامى , وقولهم
يقدموا شكوى للنائب العام . |
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة ترفع
راسها عن كتاب تقرأه وتنظر فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
558 |
|
|
مشهد ( 77 )
ليل / خارجى أحد الشوارع
|
|
|
|
لقطة متوسطةM
.S. ليحيي يجلس داخل
سيارة وهى تتحرك . ينظر شمال كادر
قطع Cut |
559 |
|
صوت فتح باب
السيارة |
|
لقطة كبيرةL.
S. من زاوية مرتفعةHigh Angle
للسيارة وهى تقف يمين كادر ودورية الشرطة شمال كادر , ثم يتحرك ضابط
ناحية سيارة يحيي , ثم يعود الى الضابط الآخر . ويخرج سائق يحيي
من السيارة
قطع Cut |
560 |
|
صوت غلق الباب
|
السائق : عايزين يفتشوا العربية
يافندم |
لقطة متوسطةM
. S ليحيي من خارج
السيارة , ويتحدث معه السائق وينزل الحارس ليفتح الباب ليحيي
وترتفع الكاميراTilt up معه وهو يخرج من السيارة ويتحرك ناحية المقدمة
ويقف الحارس بجواره ويشعل له سيجارة
قطع Cut |
561 |
|
|
مشهد ( 78 )
نهار / خارجى أمام مبنى وزارة الداخلية |
|
|
صوت يحيي : " بدأت مضايقات
البوليس بعد مقتل رجب وإبراهيم . وأصبح التساؤل عن ... |
لقطة كبيرة
L . S. لسيارة يحيي تقف
أمام مبنى وزارة الداخلية وينزل يحيي ورجاله وتتابعه الكاميرا
شمالاً Pan Left وهو يدخل المبنى
قطع Cut |
562 |
|
|
مشهد ( 79 )
نهار / داخلى كتب عمر الأسيوطى |
|
|
صوت يحيي : " .... السبب , هل هو
مقتلهما |
لقطة متوسطة
M .S. مع شاريوه يمين
مكتب عمر وخلف المكتب يجلس ضابط يستمع الى المكالمة
قطع Cut |
563 |
|
|
مشهد ( 80 )
نهار / داخلى ممر الوزارة |
|
|
|
لقطة أمريكية
American Shot ليحيي يأتى من
عمق الكادر ناحية الكاميرا ويعبرها وخلفه رجلان يخرجا من يمين
الكادر
قطع Cut |
564 |
|
|
مشهد ( 81 )
نهار / داخلى غرفة فى مبنى الوزارة |
|
|
صوت يحيي : " ... أم تعيين عمر
الأسيوطى ؟"
عمر : هاه لقيتوا حاجة ؟
رجل الباب : لأ .. مالقيناش حاجة يافندم .
يحيي : كلب ! |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي فى غرفة
وحوله رجلان ويقف بنهما عار وظهره للكاميرا , ويدخل عمر الأسيوطى
من عمق الكادر وينظر فى اتجاه يحيى ناحية الكاميرا , ويضربه رجل
الشمال , ثم يخرج عمر ثانية
قطع Cut |
565 |
|
|
|
مشهد ( 82 )
ليل / داخلى أتيليه فريدة
|
|
|
استمرار
موسيقى
( 30 )
نهاية موسيقى
( 30 ) |
|
يحيي : مساء الخير .. لسه
بتسيبى الباب مفتوح .
|
لقطة كبيرة
L. S. ليحيي يدخل
آتيليه فريدة من يمين الكادر ويتحرك شمال كادر وتتابعه الكاميراPan
Left وهو يقترب من فريدة الجالسة خلف اللوحة
( إضاءة خافتة ) . تنظر
له ثم تعود لتنظر الى اللوحة
قطع Cut
|
566 |
|
فريدة : ماأنت عارف
|
لقطة متوسطةM
.S. لفريدة تدخن
سيجارة
قطع Cut
|
567 |
|
صوت الولاعة
صوت رمى الولاعة |
|
لقطة متوسطة
M .S. ليحيى يتحرك
يمين كادر ويجلس على الأريكة . ثم يشعل سيجارة ويلقى
بالولاعة على المنضدة
قطع Cut |
568 |
|
|
لقطة متوسطة قريبة M
.Close up وتتحرك
الكاميرا لأعلى Tilt up على ساق فريدة من وجهة نظر يحيي حتى تصل الى
فريدة وهى ترسم. ثم تنظر بجانب عينيها للكاميرا
قطع Cut
|
569 |
|
يحيي
: فريدة أنا تعبان . |
لقطة متوسطةM
.S. ليحيي من وجهة
نظر فريدة
قطع Cut
|
570 |
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة من وجهة
نظر يحيي وهى تخفض رأسها
قطع Cut
|
571 |
|
يحيي
: فريدة .. أنا محتاجلك
فريدة : أنت مش محتاج لحد يايحيي . |
لقطة متوسطة
M .S. بروفيل ليحيي
وهو يقف وتتابعه الكاميراPan Left حتى يصل الى فريدة ويقبلها
قطع Cut |
572 |
|
يحيي
: تعالى .
فريدة : سيبنى |
لقطة كبيرة
L .S. ليحيي وفريدة
وظهرهما للكاميرا يجذبها من خلف لوحة الرسم ويصبحا فى منطقة
الضوء الخافت فى الكادر ويحاول ضمها الى صدره وهى تحاول الإفلات
. ويصبحا سلويت , ثم يجذبها خلف الحائط فى شمال الكادر
قطع Cut |
573 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة ممدة على
الأريكة ويحيي بجوارها شمال كادر , ثم تعتدل لتصلح ثيابها
قطع Cut |
574 |
|
|
فريدة
: أنت عارف عملت آيه ! |
لقطة متوسطة
M.S. لفريدة تخفض
رأسها ثم تنظر شمال كادر
قطع Cut
|
575 |
|
دخول موسيقى
( 31 ) |
صوت جرس تليفون |
|
لقطة متوسطةM
.S. ليحيي ينظر تجاه
الكاميرا , ثم يشعل سيجارة
اختفاء تدريجى Fade
-out |
576 |
|
|
|
|
|
|
|
|
مشهد ( 83 )
نهار / داخلى صالة الفيللا
|
|
|
صوت جرس إنذار
غلق الباب
|
|
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي يخرج من
خلف باب الصالة يحمل حقيبة ويخرج ثانية , ثم يخرج ثانية ويعود
والمسدس فى يده . وتتابعه الكاميراPan Right
وهو ينزل درجات السلم فى فى
يمين كادر , ويخرج من الباب أسفل السلم . وتتحرك الكاميرا للخارج
Track out
قطع Cut
|
577 |
|
|
|
مشهد ( 84 )
نهار / خارجى مدخل الفيللا
|
|
|
صوت سارينة
الشرطة |
صوت يحيي : " كنت أتوقع ماهو أسوأ
ولكنه جاء بأسرع مما توقعت . كان أمراً بالإعتقال وفرض الحراسة ." |
لقطة كبيرةL.
S. ليحيي أمام مدخل
الفيللا يركب سيارته ويخرج من يمين الكادر . وتأتى سيارة الشرطة
وتقف فى نفس المكان . وينزل الرجال ويتحركون فى اتجاه الكاميرا .
ويعبرونها ثم يصعدون سلالم الفيللا
قطع Cut |
578 |
|
|
|
مشهد ( 85 )
نهار خارجى طريق سريع
|
|
|
|
|
لقطة كبيرةL.
S. لسيارة جيب تاتى
مسرعة وتلف ناحية شمال كادر
قطع Cut |
579 |
|
|
|
لقطة كبيرةL.
S. للسيارة تاتى من
العمق وتقترب من الكاميرا حيث يقف رجلان يحملان سلاحاً
قطع
Cut |
580 |
|
|
السائق : سلاموا عليكوا .
الحارس : عليكوا السلام . |
لقطة متوسطةM
.S. لحارس يحيي يجلس
بجوار السيارة وينزل رجلان من السيارة يحملا وعاءاً ويدخلا من
الباب خلف الحارس الجالس
قطع Cut |
581 |
|
|
|
مشهد ( 86 )
نهار / خارجى أرض زراعية
|
|
|
|
المساعد : عندى ليك رسالة من
الدكتوررجائى المحامى . بيقول عمر الأسيوطى إتصل وعايزك تمر
عليه .
يحيي : عمر الأسيوطى ! وعايز آيه !
المساعد : بيقول أنه بيوعد بشرفه إنه مش هايقبض عليك .
يحيي : ماقلاكش هو عايز آيه بالظبط !
المساعد : الدكتور رجائى سأله .. قال إنها حاجة بينه وبينك .
يحيي : الدكتور رجائى رأيه آيه !
المساعد : الدكتور رجائى بيقول أنه مش فاهم الموضوع وإنه سايبلك
الأمر .
يحيي : آه .. طيب قول للدكتور رجائى يحدد ميعاد معاه بعد بكرة .
|
لقطة كبيرةL
.S. ليحيي يمشى فى
أرض زراعية مع المساعد وتتابعهما الكاميرا للشمال
Pan Left
مزج Dissolve
|
582 |
|
|
|
مشهد ( 87 )
غروب / خارجى أرض زراعية
|
|
|
|
يحيي : إزيك ياعمر .
عمر : أهلاً يايحيي .
يحيي : آيه الترتيبات !
عمر : نركب العربية . ونطلع على أى مكان عام أنت تختاره . تحب تركب
معايا العربية ؟
يحيي : إسمع ياعمر لو ده فخ علشان تقبض علىَ أنا هاأقتلك .
عمر : أقبض عليك . لأ . أنا وعدتك . |
لقطة كبيرة
L. S. لسيارة يحيي تعبر
أرض زراعية وتقف , ثم يخرج يحيي ناحية شمال الكادر . ثم يدخل عمر
من شمال كادر وهو يمد يده ليحيي , ثم يقف فى مواجهته بروفيل
قطع Cut
|
583 |
|
|
|
مشهد ( 88 )
ليل / داخلى مطعم على النيل
|
|
|
|
يحيي : طالب تقابلنى ليه ؟ |
لقطة كبيرة
L . S. لعمر ويحيي فى
مطعم , وتظهر القاهرة من خلف الزجاج
قطع Cut |
584 |
|
|
عمر : أنت شايف القاهرة جميلة من
فوق إزاى يايحيي ! . بسَ زى ماإحنا شايفين القاهرة جميلة القهرة
كمان شايفانا .
|
لقطة قريبة
Close up لعمر من الجانب .
ثم تتحرك الكاميرا شمالاً Pan Left . وينظر تجاه النافذة , ثم يلتفت ناحية
يمين الكادر
قطع Cut |
585 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لعمر يلتفت شمال
كادر
قطع Cut |
586 |
|
|
يحيي : أنت عايز آيه ياعمر
؟ من ساعة ماأنت جيت وأنت تاعبنى , بسَ ده تعب مؤقت . |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي فى شمال
كادر ينظر يمين كادر
قطع Cut |
587 |
|
|
عمر : إزاى ! |
لقطة متوسطة
M .S. لعمر
قطع Cut |
588 |
|
|
يحيي : مافيش حاجة بتفضل على
حالها , هاييجى يوم وهاتسيب مكانك . |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي ينظر
لأسفل ثم يتجه بنظره ناحية يمين كادر
قطع Cut |
589 |
|
|
عمر :
عندك حق . مظبوط , أنا عارف
عشان كده أنا لازم قبل ماأسيب الخدمة أكون خلصت عليك . |
لقطة متوسطةM
.S. لعمر ويحيي فى
مواجهة بعضهما البعض . عمر يمين كادر , يحيي شمال كادر
قطع Cut |
590 |
|
|
عمر : أنا لغيت أمر للأعتقال
والحراسة , وآدى صورة منهم . علشان لو قابلت ظابط وأنت مروَح
توَريهاله . |
لقطة متوسطة
M .S. لعمر يخرج ورقة
وينظر شمال كادر
قطع Cut |
591 |
|
|
يحيي : مأعتقدش أنك عاوز فلوس ! |
لقطة متوسطة M
.S. ليحيي ينظر فى الورقة , ثم ينظر ناحية عمر شمال كادر
قطع Cut |
592 |
|
|
عمر : أنت غير أنك
تعرفنى . أعتقد أنك
تعرف تفرق كويس قوى بين الظابط المرتشى والظابط الشريف . تعرف عنى
إنى ظابط مرتشى ؟ |
لقطة متوسطة
M. S. لعمر
قطع Cut
|
593 |
|
|
يحيي : لأ . |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي ينظر لعمر
يمين كادر
قطع Cut
|
594 |
|
|
عمر : يحيي أنت حر . ماعنداكش أى
مشاكل مع البوليس . يعنى زيك زى أى مواطن عادى . |
لقطة متوسطة
M . S. لعمر
قطع Cut |
595 |
|
|
يحيي : ليه ؟ |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي
قطع Cut |
596 |
|
دخول موسيقى
( 32 ) |
|
عمر : شوف يايحيي , وإحنا قاعدين
بنكلم بعض دلوقتى . فيه كذا حاجة ها تحصل . أولاً الرجالة بتوعك
شافونى وأنا قاعد معاك لوحدنا من غير حراسة . ودى حاجة غريبة أزاى
أأمن على حياتى معاك !
تانى حاجة أنت عارف أنى لغيت أمر الحراسة الإعتقال . الخبر ده
هاينزل بكرة الصبح . تالت حاجة هاتقوم قوة مكافحة المخدرات بمهاجمة
كل أوكار كبار تجار الصنف . فيه عملية كنا بنوضب لها بقالنا تلات
شهور . أتبعنا فيها بأكبر كمية من المعلومات الصحيحة إلا أنت ..
أنت الوحيد اللى مش هايتهاجم , ماحدش هايلمسك . تقدر تقولى النبى
العادى هايفهم من كده آيه ! آه نسيت أقولك على حاجة تانية كل
اللى بيتعاونوا مع البوليس هايطلعوا بيلعبوا . إشاعة جامدة قوى .
إن أنت اللى أديتنى المعلومات اللى أدت للقبض على زمايلهم مش
كده وبس ياعم الإشاعة بتقول إنك هاتفضل تدينى معلومات جديدة كمان
بعد كده ... وطبعاً تمن التعاون ده معروف , العفو وغض البصر عن
نشاطاتك . فاهم ! هاه أنا هاأسيبك يايحيي بسَ تجار الصنف مش
هايسيبوك . هايقتلوك يايحيي . |
لقطة متوسطة
M . S. لعمر يتحرك
بالمقعد ناحية يحيي وتتحرك الكاميرا للداخل
Track in حتى يصبحا فى حجم لقطة متوسطة قريبة
M . Close up
ثم يخرج عمر من الكادر وينظر يحيي يمين كادر
مزج Dissolve
|
597 |
|
|
|
|
مشهد ( 89 )
نهار / خارجى داخل سيارة جيب
|
|
|
|
لقطة متوسطةM
.S. من داخل سيارة
جيب وتظهر سيارة يحيي أمامها
قطع Cut |
598 |
|
الحارس : مربوط وسايح دمه يابيه . |
لقطة كبيرة
L .S. للسيارة تقف أمام
منزل , وينزل يحيي وتتابعه الكاميرا شمالاً
Pan Left ومعه الحارس الذى
يصعد سلالم المنزل , ويعود الحارس وتتابعه الكاميرا يميناً
Pan Right حتى
يصل الى يحيي . ثم يجريا الى داخل المنزل وتتابعهما الكاميرا
شمالاً Pan Left
قطع Cut |
599 |
|
|
مشهد ( 90 )
نهار / داخلى منزل يحيي الريفى
|
|
|
يحيي :
على العربيات بسرعة . |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي من ظهره
وهو يتحرك داخل ممر فى المنزل . تتابعه الكاميرا
Pan Left حتى يصل الى رجل
مربوط قتيلاً على المقعد , ثم يخرج يحيي من يمين الكادر مع
الحارس
مزج Dissolve
|
600 |
|
|
|
مشهد ( 91 )
نهار /داخلى مسجد السلطان حسن
|
|
|
|
|
لقطة متوسطة أمريكية
American Shot لموسى
يأتى من عمق الكادر ويخرج من يمين الكادر وتتحرك الكاميرا شمالاً
Pan Left ناحية يحيي الواقف ينظر يمين كادر وتتحرك الكاميرا للداخل ببطء
Track in
قطع Cut |
601 |
|
نهاية
موسيقى
( 33 ) |
|
موسى :
السلام عليكوا ورحمة
الله وبركاته . |
لقطة أمريكية
American shot لموسى وظهره
للكاميرا ساجداً يصلى داخل المسجد . ويدخل يحيي من شمال الكادر ,
ثم تتابعه الكاميرا Pan Right وتظهر ساق يحيي فقط حتى يصل الى موسى
قطع Cut |
602 |
|
|
موسى :
السلام عليكوا ورحمة الله
وبركاته . |
لقطة قريبة
Close up لموسى من وجهة
نظر يحيي من زاوية مرتفعة High Angle ينظر فيها موسى لأعلى الى الكاميرا
قطع Cut |
603 |
|
|
يحيي : آيه اللى بيحصل !
|
لقطة قريبة
Close up ليحيي من وجهة
نظر موسى
قطع Cut
|
604 |
|
|
موسى : كل خير إن شاء الله . |
لقطة قريبة
Close Shot لموسى من وجهة
نظر يحيي
قطع Cut
|
605 |
|
|
يحيي : أنت مين !
موسى : أنا موسى . موظف .
يحيي : فين ؟
موسى : موظف فى مصلحة البريد , فى البوستة .
يحيي : البوسطة ؟
موسى : فى البوسطةالعمومية فى العتبة .
يحيي : أنت ليك علاقة بالداخلية ؟
موسى : قصدك وزارة الداخلية ؟ لا لا لا لأ .
يحيي : ليك علاقة بالمخايرات ؟
موسى : يا أستاذ آدم أنا بأقولك أنا مجرد موظف بسيط فى البريد .
يحيي : لك علاقة بوزارة العدل , النيابة ؟
موسى : لا لا بسَ إبنى خريج كلية الحقوق ونالوى يقدم فى النيابة . |
لقطة متوسطةM
.S. مع إرتفاع
الكاميرا لأعلى Tilt up لموسى وهو يقف بجوار يحيي , ويتحركا وتتابعهما
Pan Right ,
ثم يجلس موسى وظهره للكاميرا ويقف يحيي يمين كادر فى مواجهة موسى
قطع Cut |
606 |
|
|
يحيي :
علاقتك بيا آيه ؟ وآيه
حكاية الإعلان ده ؟
موسى : الحكاية إنى زى ماقلتلك , أنا زى ماقلتلك موظف فى مصلحة
البريد يمكن من حوالى 15 سنة كلفت كوكيل قسم صناديق البريد . إن آى
مراسلات توصل لصندوق معين أطلعها فى نفس اليوم مع مخصوص لعنوان
معين . طبعاً بعد إتخاذ الإجراءات الطبيعية . يعنى يدخللى وارد
وبعدين أطلعه صادر , ويوقع البوسطجى عليه بالإستلام , وبعدين يجيب
لى توقيع مستلم الخطاب بالإستلام وعليه أسمه ورقم بطاقته . |
لقطة كبيرة جداً
Extreme Long Shot ليحيي وموسى
من الزاوية العكسية , ويجلس يحيي بجوار موسى شمال كادر
قطع Cut
|
607 |
|
|
موسى : قعد النظام ده حوالى
أربع سنين مافيش أى مشاكل . لحد ماجالنا إخطار إن عنوان
المرسل إليه إتغير , وأبلغت رسمياً بعنوان تانى . أستمرت الخطابات
توصل بنفس الطريقة على العنوان .... |
لقطة
أمريكية American Shot لموسى ويحيي
شمال كادر ويظهر فى الخلفية صحن المسجد على نفس المحور فى اللقطة
السابقة
قطع Cut
|
608 |
|
|
موسى : .. نسيتك بقى فى الكلام .
إللى لاحطته إن كل الخطابات مكتوبة بخط واحد , وكلها صادرة من
القاهرة ومش مكان واحد . وإنها قليلة ونادرة وغير متصلة . |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي يستمع
وينظر يمين كادر
قطع Cut
|
609 |
|
|
يحيي : وبعدين !
موسى : بسَ قعد النظام ده كام سنة , كل مايروح مع مخصوص يلاقى
العين مقفولة
يحيي : عين آيه !
موسى : الشقة أو المكتب اللى بتروح له الخطابات , فيردها تانى .
نستنى كده يومين ونبعتها , برضه العين مغلقة قلنا خلاص يمكن الناس
بيَصيفوا ؟, ماأحنا كنا فى الصيف . قعدنا على كده ييجى سنة ,
وبعدين أنا رحت لرئيس القسم , كان الله يرحمه مريض فى بيته , وكنت
أنا رئيس القسم الفعلى وقلت له وقاللى ياموسى أفندى الخطابات دى
مهمة فعلاً . دى موقع عليها من فوق أستمر فى إرسالها مع مخصوص
للعنوان . قعدنا كمان ييجى سنة , لحد ماجالى المخصوص وقاللى
أنه لقى الباب مفتوح , لكن الشخص المرسل إليه الخطابات مش موجود .
قالوا أنه عزَل . هى كانت شركة إستيراد وقفلت ومايعرفوش صاحبها فين
. فى الوقت ده كان رئيس القسم ؟إتحال للمعاش . طب وبعدين أنا هاأعمل
آيه ! رحت لرئيس المصلحة . قاللى ياموسى إتصرف حسب اللوايح ترد
الخطابات لصاحبها أو للراسل . قلت له ياأفندم مافيش عنوان للراسل ,
وقلت له ياأفندم مافيش عنوان للراسل . قاللى خلاص تحتفظ بيها المدة
القانونية ثم تعدم . |
لقطة أمريكية
American Shot ليحيي وموسى
جالسان
قطع Cut
|
610 |
|
دخول موسيقى
( 34 )
نهاية موسيقى
( 34 ) |
|
موسى : لأ طبعاً , لأن طريقة
الإجراء وطريقة إرسال الخطابات كانت طريقة غريبة , قلت الله ! طب
مش يمكن صاحبها يسأل عنها ساعتها رئيس المصلحة هاينكر أو حتى مش
هايفتكر هو قاللى آيه ! ! فقررت الإحتفاظ بيها , وقلت إعدامها سهل
مش مشكلة , فى أى وقت وفى نفس حاولت أعرف أى تفاصيل عن الموضوع ده
من المصلحة ماوصلتش لحاجة , لحد السنة اللى فاتت إتنقلت لإدارة
الطرود . مابقيتش عارف أعمل آيه بالجوابات المتحوشة والجديدة .
فقلت فى عقل بالى طب ياواد قبل ماتعدمها ماتفتح الجوابات وتعرف
جواها آيه ! فتحت أول جواب لقيت حاجة غريبة قوى إسم المرسل إليه
موسى , ياسبحان الله أنا كمان إسمى موسى . حسيت إنها مش مجرد
مصادفة , ده قدر |
لقطة متوسطة قريبة ’
M .Close up ليحيي
قطع Cut
|
611 |
|
يحيي : وبعدين كمل . |
لقطة متوسطةM
.S. ليحيي ينظر يميين كادر ثم يقف
قطع Cut |
612 |
|
موسى : قريت الجواب ومافهمتش حاجة
قريت التانى والتالت لغاية ماقريت الجوابات كلها . برضه مافهمتش
حاجة . بسَ حسيت أنه كلام مهم . مش حضرتك اللى كاتبه برضه ؟ |
لقطة متوسطةM
.S. لموسى من زاوية
مرتفعةHigh Angle ينظر شمال كادر
قطع Cut |
613 |
|
يحيي : كمل . |
لقطة متوسطةM
.S. لحيي يمين كادر
واقفاً وظهره للكاميرا
قطع Cut |
613 |
|
صوت الصفعة
|
موسى : قصدى أنت عارف محتواها
..
الجوابات الأخيرة لقيت إلحاح فى طلب الإتصال بموسى . ماأطولش
عليك عملت إستخارة . ربنا سبحانه وتعالى إختارنى أتصل بيك . قلت
فلتكن إرادة الله , ماتعرفش ربنا بسحانه وتعالى إختارنى للعمل ده
والدور ده ليه ؟ عملت الإعلان لحد أنت ماإتصلت بيا. كنت عاوز أقولك
لكن ماعرفتش . لكن لما إتصلت بيا تانى جيت وأنا ناوى أحكى لك على
كل شىء , وأشوف آيه اللى أقدر أقدمه من مساعدة ليك . |
لقطة متوسطةM
. S. لموسى ينظر
لأعلى فى اتجاه شمال كادر . ثم يقف موسى ويتحركا فى شمال الكادر
. ثم يصبحا فى حجم لقطة متوسطة2 M
. S
يلتفت يحيي فى أتجاه موسى
ويصفعه على وجهه , ثم يقع على الأرض ويخرج من الكادر
قطع Cut |
614 |
|
|
يحيي : يعنى كل الجوابات
والتقارير دى كانت ليك أنت ! بأكتبها ليك أنت |
لقطة متوسطة
M. S. لموسى على الأرض
, يأتى يحيي من شمال الكادر ويمسكه من الجاكيت , ثم يسحب مسدسه
ويجذب موسى ليخرجا من الكادر
قطع
Cut |
615 |
|
|
موسى : أنا كان قصدى كل خير .
يحيي : خير!! |
لقطة كبيرة
L . S. من خلف نافذة صحن
المسجد وموسى على الأرض ويحيي ظهره للكاميرا
قطع Cut |
616 |
|
|
موسى : إحنا فى جامع . |
لقطة قريبةClose
up لموسى فى مواجهة
الكاميرا ويد يحيي الممسكة بالمسدس على رأسه
قطع Cut |
617 |
|
|
|
لقطة متوسطة قريبة
M . Close up ليحيي
ينظر لأسفل يمين كادر
قطع Cut
|
618 |
|
موسى : أشهد أن لا إله إلا الله
|
لقطة قريبةClose
up لموسى يضع يده
على رأسه فى مواجهة الكاميرا
قطع Cut |
619 |
|
|
|
لقطة قريبة
Close up لزناد المسدس
قطع Cut |
620 |
|
|
|
لقطة قريبةClose
up ليحيي يشيح وجهه
عن الكاميرا ويده ممدودة لأسفل بالمسدس
قطع Cut |
621 |
|
|
|
لقطة قريبة جداً
Close up لزناد
المسدس ويد يحيي تترك زناد المسدس
قطع Cut |
622 |
|
|
|
لقطة قريبةClose
up ليحيي يعود وينظر
للكاميرا
قطع Cut
|
623 |
|
دخول موسيقى
( 35 ) |
|
يحيي : أنا مش هاأقتلك . بسَ
لازم تنفذ اللى هاأقولك عليه .
موسى : أنا كل اللى عايزه إنى أساعدك .
يحيي : التقارير دى عندك ؟
موسى : كلها .
يحيي : تاخد التقارير دى وتسلمها كلها لوزارة الداخلية . العميد
عمر الأسيوطى , رئيس مكتب مكافحة المخدرات . تسلمها له شخصياً
. وعايزك تحكى له كل اللى قولتهولى كلمة كلمة . فاهم ! ورينى
بطاقتك ...., العنوانه ده غيرته ولا زى ماهو ؟
موسى : هو فيه حد بيعزل اليومين دول !
يحيي : والتليفون اللى كلمتك فيه أول مرة هو هو ؟
موسى : أيوة .
يحيي : إتفضل . ورحمة أمى لو مانفذتش اللى قلتلك عليه هاأقتلك .
هاأقتلك ( يصيح ) فاهم ! ياللا ياللا . |
لقطة متوسطةM
.S. لموسى من زاوية
منخفضة Low Angle وهو على الأرض . يخفض يحيي يده عن رأس موسى , ثم يجذبه
لأعلى من الجاكيت ويرفعه ليقف ويواجهه
ثم يدفعه بعيداً عنه
ليخرج من الكادر ويظل يحيي بظهره للكاميرا , وتظهر نافذة المسجد
فى الخلفية
قطع Cut |
624 |
|
|
|
مشهد ( 92 )
نهار / داخلى وزارة الداخلية
|
|
|
استمرار موسيقى
( 35 )
|
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لموسى ورجلان
يمسكا بذراعيه ويسيرون فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut
|
625 |
|
|
مشهد ( 93 )
نهار / داخلى مكتب عمر الأسيوطى
|
|
|
|
لقطة كبيرةL.
S. من زاوية مرتفعة High Angle
لموسى يدخل من باب ويتحرك ناحية شمال كادر حتى يصل الى مكتب عمر
الأسيوطى ويجلس يمين وعمر فى الشمال ممسكاً بورقة
قطع Cut |
626 |
|
موسى : من أول النهار وهما
بيستجوبونى , المشكلة إنى ماأعرفش حاجة . |
لقطة متوسطة
M. S. لموسى جالساً
ينظر شمال كادر
قطع Cut
|
627 |
|
عمر : ماتعرفش إزاى بقى . |
لقطة متوسطةM
.S. لعمر ينظر يمين
كادر
قطع Cut |
628 |
|
موسى : ماأعرفش غير اللى قلته
. أنا فى الأول وفى الأخر مجرد رسول . مسئوليتى إنى أوصل الرسايل .
وحكيت الحكاية , وغلطتى لو كانت غلطة إنى قريت الرسايل |
لقطة متوسطة
M .S. لموسى ينظر
ناحية عمر
قطع Cut |
629 |
|
عمر : أنا مصدقك ياموسى أفندى
. |
لقطة متوسطةM
.S. لعمر ينظر لموسى
قطع Cut
|
630 |
|
موسى :
الحمد لله . |
لقطة متوسطة
M. S. لموسى
قطع Cut |
631 |
|
عمر : بسَ إحنا عايزين نعرف
بقى مين صاحب الرسايل دى . |
لقطة متوسطةM.
S. لعمر
قطع Cut |
632 |
|
موسى : والله ماأعرف . الحقيقة
أنا حاولت أنى ماأعرفش . |
لقطة متوسطةM
.S. لموسى
قطع Cut |
633 |
|
عمر : مش يمكن تكون أنت اللى
كاتبها مثلاً ! |
لقطة متوسطةM
.S. لعمر
قطع Cut
|
634 |
|
موسى : طيب وأنا آيه مصلحتى فى
كده ! وإزاى هاأقول المعلومات دى كلها أنا مجرد رسول . |
لقطة متوسطةM
.S. لموسى
قطع Cut
|
635 |
|
|
مشهد ( 94 )
نهار / خارجى مبنى مديرية الأمن
|
|
|
|
لقطة كبيرةL
.S. لمبنى مديرية
الأمن ويخرج موسى من الباب
قطع Cut
|
636 |
|
|
مشهد ( 95 )
نهار / داخلى شقة موسى
|
|
|
صوت دق على الباب |
|
لقطة كبيرةL.
S من داخل شقة يحيي
يصعد سلالم ويدخل من باب الشقة وتتابعه الكاميرا
Tracking in حتى يصل الى
غرفة نوم موسى فى عمق الكادر حيث الغرفة مضاءة والممر مظلم , ثم
يصل الى السرير ويقف أمامه
قطع Cut |
637 |
|
|
لقطة قريبة
Close up ليحيي من داخل
الغرفة ينظر أسفل الكادر
قطع Cut |
638 |
|
|
لقطة متوسطة
M.S. لموسى يرقد على
السرير ميتاً
قطع Cut |
639 |
|
صوت يحيي : " مات موسى , ولأول
مرة أدركت أننى أحببت شيئاً ما فى هذا الرجل العابر فى حياتى . مات
ولا أعرف ماذا حدث بينه وبين عمر , وظللت أسابيع مُطاراداً من كل
قتلة العالم السفلى ." |
لقطة أمريكية
American shot ليحيي فى منتصف
الكادر ينظر حوله ويظهر فى يمين الكادر وشماله مجموعة من النساء
مرتديات ملابس سوداء , ثم يخرج من الغرفة عابرا الممر فى عمق
الكادر
قطع Cut
|
640 |
|
|
|
مشهد ( 96 )
نهار / خارجى أمام منزل هناء
|
|
|
إستمرار موسيقى
( 35 )
نهاية موسيقى
( 35 ) |
صوت رياح
|
هناء :
مابتاكلش ليه يامعلم !
|
لقطة متوسطةM
. S. لأبن يحيي وهناء
يلعب بطائرة ورقية ويتحرك ناحية شمال كادر , ثم يظهر يحيي وهناء
والحارس جالسين على الأرض يأكلون
قطع Cut |
641 |
|
يحيي : هناء عايزك تروحى لمعلم
هدهد وتقولى له أنى هاآجى أزوره . |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي وهناء
قطع Cut |
642 |
|
الحارس : المعلم هدهد مش هاينقذنا
يامعلم . |
لقطة متوسطة
M . S. للحارس
قطع Cut |
643 |
|
يحيي :
قولى للمعلم أنى هاأجيله
دلوقتى بعد ساعة . |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي وهناء
قطع Cut |
644 |
|
الحارس : فكر شوية يامعلم , إحنا
دلوقت مالناش دية . |
لقطة قريبة
Close up للحارس
قطع Cut |
645 |
|
|
لقطة كبيرة
L .S. للطفل يجرى
مبتعداً عن الكاميرا وراء الطائرة الورقية
قطع Cut |
646 |
|
|
مشهد ( 97 )
نهار / داخلى ممر فى منزل هدهد |
|
|
صوت فتح الباب
|
|
لقطة كبيرة
L. S. لمدخل منزل هدهد
ويحيي يدخل من الباب يجره رجلان
قطع Cut |
647 |
|
|
|
مشهد ( 98 )
نهار / داخلى غرفة فى منزل هدهد
|
|
|
|
يحيي : آه |
لقطة قريبةClose
up لوجه يحيي وتمتد
يد بقطن لإفاقته
قطع Cut |
648 |
|
|
|
لقطة كبيرة
L. S. لسقف الغرفة من
وجهة نظر يحيي من زاية منخفضة Low
Angle
قطع Cut |
649 |
|
|
يحيي : أنا جيت لك برجليَا . |
لقطة كبيرة
L . S. ليحيي على مقعد
وخلفه رجلان , هدهد يجلس معطياً ظهره للكاميرا شمال كادر , ثم
يحاول يحيي النهوض ويمسكه الرجلان
قطع Cut |
650 |
|
|
هدهد : وأنا مبسوط غنك جيت . كنت
خايف لا تموت قبل ماأقابلك , لأنى عايز أعرف منك حاجة . أنت اللى
قتلت رجب أبو حسين وإبراهيم الحوت .؟ |
لقطة قريبة
Close up لهدهد شمال كادر
قطع Cut
|
651 |
|
|
يحيي :
أيوة |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي ينظر شمال
كادر
قطع Cut
|
652 |
|
|
هدهد : غبى غبى |
لقطة أمريكيةAmerican
Shot لهدهد يقف
ويواجه يحيي ويظهر كتف يحيي فى الكادر
قطع Cut |
653 |
|
|
|
لقطة متوسطة
M. S. ليحيي ينظر
لأعلى
قطع Cut |
654 |
|
|
هدهد : أول مرة قابلنا رجب أبو
حسين لما جابه إبراهيم الحوت , خاطر خلانى أبصلك يوميها . |
لقطة أمريكيةAmerican
Shot لهدهد يعود
ويجلس على المقعد ويظهر كتف يحيي
قطع Cut |
655 |
|
|
صوت هدهد : لقيتك بتكرهه , بتكرهه
كره البنىآدم للموت . بسَ الإنسان بيكره الموت ويخاف .. |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي ينظر شمال
كادر
قطع Cut |
656 |
|
|
هدهد : ... منه ويحترمه , إنما
بتكره رجب أبو حسين وتحتقره . إندهشت وقلت الواد ده فيه شىء غريب
|
لقطة متوسطة
M . S. . لهدهد ينظر يمين
كادر
قطع Cut |
657 |
|
|
صوت هدهد : إبتديت أهتم بيك ,
وأراقب وشك . |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي
قطع Cut |
658 |
|
|
هدهد : قلت الواد أبو دبورة ده
بير غويط مش سهل فاهم كل حاجة, الفرق بينى وبينكإن أيام وسنين حمول
شايلها , يعنى ما أقدرش أروح لهم وأشتغل معاهم . |
لقطة متوسطةM
. S. لهدهد
قطع Cut |
659 |
|
|
صوت هدهد : إنما أنت شاب خفيف ,
مش شايله هم .. |
لقطة متوسطة
M. S. ليحيي
قطع Cut |
660 |
|
|
هدهد : وأنت عملت اللى ممكن أعمله
لما كنت فى سنك . |
لقطة متوسطةM
.S. لهدهد
قطع Cut |
661 |
|
|
هدهد : بسَ أنت طلعت غبى
|
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي
قطع Cut |
662 |
|
|
هدهد : وأنا طلعت عديم الفراسة . |
لقطة متوسطة
M. S. لهدهد
قطع Cut |
663 |
|
|
يحيي : طب وآيه العلاقة بين ده
واللى بيحصل النهاردة |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي
قطع Cut
|
664 |
|
|
هدهد : ليك حق تسأل يابو دبورة ,
قتل رجب أبو حسين وإبراهيم هو الأصل , هو اللى خلاك متسواش غير
رصاصة فى دماغك . |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي بظهره
وهدهد فى عمق الكادر فى منطقة الضوء , ويحيي سلويت . ثم يقف هدهد
ويمد كفه ليصفع يحيي
قطع Cut |
665 |
|
صوت الصفعة
|
|
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي وهدهد يصفع
يحيي على وجهه
قطع Cut
|
666 |
|
|
هدهد : دول نظام مش على قد
مصر , على قد العالم كله . والكبار مش إحنا دول برانا هما اللى
بيزرعوا وبيحصدوا ويصنعوا ويهربوا , وإحنا اللى بنهوزع . ورجب
وإبراهيم هما التوكيل , لو ماتوا ييجى غيرهم لكن لو إتقتلوا اللى
قتلهم لازم يدفع تمن غلطته . عشان كده لما قالولى أنك قتلتهم
ماصدقتش , لأنى كنت فاكرك معلم وده مش شغل معلمين ياابو دبورة .
|
لقطة متوسطة
M .S. لهدهد يعود
ويجلس على المقعد
قطع Cut |
667 |
|
|
يحيي : بسَ أنا ماغلطتش فى حد .
ومابأشتغلش لحساب البوليس |
لقطة متوسطة
M. S. ليحيي
قطع Cut |
668 |
دخول موسيقى
( 36 )
|
|
هدهد : البوليس عاوز رقبتنا ,
وإحنا بنكرهم , بسَ ده مايمنعش إن إحنا نفهم بعض , وحكاية أنك
بتشتغل معاهم لعب مكشوف , بسَ أى معلم لازم يفهم الرسالة .
|
لقطة متوسطةM
. S. لهدهد
قطع Cut |
669 |
|
يحيي : رسالة آيه ؟ |
لقطة متوسطة كبيرةM
. L. S. وتدخل
الكاميرا ببطء Track in على يحيي ويصبح فى حجم لقطة قريبة
Close up
قطع Cut |
670 |
|
هدهد : الرسالة من بعيد , من فوق
الرسالة إنهم مش هايرتاحوا الإ إذا أبو دبورة إتمسح , مات
|
لقطة متوسطة لهدهد
M . S. ودخول
بطيء للكاميرا Track in لحجم لقطة قريبة
Close up
قطع Cut |
671 |
|
هدهد : يعنى لازم تموت عشان إحنا
نعيش وده مالوش دعوة بالعواطف . |
لقطة متوسطة
M. S. ليحيي
قطع Cut |
672 |
|
هدهد : بسَ أنا مش هاأقتلك , مش
عارف ليه يمكن لأنى مش معصوم من الغلط . ربنا سبحانه وتعالى هو
وحده المعصوم وغلطتى أنى حبيتك , نصيحة يأبو دبورة سيب مصر وإهرب .
ماحدش هايرحمك . |
لقطة قريبة
Close up لهدهد
قطع Cut |
673 |
|
هدهد : وأنا لو شفت وشك هنا
تانى هاأقتلك . |
لقطة كبيرة
L . S. لهدهد يقف فى
شمال كادر وظهره للكاميرا ويحيي على المقعد , ثم يخرج هدهد
ووراءه يحيي والرجلان
قطع Cut |
674 |
|
|
مشهد ( 99 )
نهار / داخلى خزينة البنك
|
|
|
صوت يحيي :" أخيراً أدركت أن
مهمتى قد إنتهت وأننى يجب أن أودع حياتى فى أرض الخوف , لأعود
لحياتى العادية القديمة التى كدت أن أنسى مذاقها
" |
لقطة قريبة لخزينة البنك ويد
يحيي تمتد لتفتحها ويد موظف البنك أيضاً
قطع Cut |
675 |
|
|
مشهد ( 100 )
نهار / خارجى صحراء
|
|
|
عمر : كما تنطبق هذه الحصانة على
الأموال التى يجمعها أثناء عمله فى هذه المهمة مهما كان مصدرها أو
فى حوزة الورثة الشرعيين بعد وفاته . وهذه شهادة منا بذلك
|
لقطة كبيرةL
. S. ليحيي وعمر
يمشيان فى الصحراء ويقرأ عمر ورقة فى يده
قطع Cut |
676 |
|
عمر : أنا مش مصدق الكلام ده !
يحيي : يعنى أنا زيفت الورقة ؟
عمر : جايز ! |
لقطة كبيرة
L . S . من زاوية مرتفعة High
Angle لعمر ويحيي شمال كادر ويتحركا يمين كادر .
قطع Cut |
677 |
|
يحيي : طب وموسى ! |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي يدخل من
يمين كادر ليواجه الكاميرا وينظر يمين كادر
قطع Cut |
678 |
|
عمر : ده راجل مجنون . لكن خلينا
نفرض إن كلامك حقيقى . ده هايغير آيه من الموضوع . هاتفضل طول
الوقت حياتك فى خطر ومهدد |
لقطة متوسطة
M . S. لعمر ينظر شمال
كادر
قطع Cut |
679 |
|
عمر : الحل أنك تغير إسمك وتسافر
بره مصر لأى بلد تانى . |
لقطة متوسطة
M. S. ليحيي
قطع Cut
|
680 |
|
عمر : أنت راجل مقتدر عندك فلوس .
والنتيجة هاتوصلها كده ولاَ كده . يبقى ليه ماتعملهاش دلوقت ! |
لقطة متوسطة
M . S. لعمر
قطع Cut |
681 |
|
يحيي :
آهمم . أقعد قدام الناس
تاجر مخدرات |
لقطة متوسطة ليحيي
قطع Cut |
682 |
|
عمر : لا لا دى مشكلة تافهة ..
سافر سافر يايحيي .
يحيي : وإذا رفضت ياعمر !
عمر : فى الحالة دى لو جيت لى بصفة رسمية هاأضطر أقبض عليك .
لأنك بتعترف لى أنك تاجر مخدرات , أما حكاية الوثيقة فهاعرضها على
المسئولين هما يقرروا صحتها وصحة الكلام اللى أنت بتقوله .
يحيي : وطبعاً أعيش مصيرى لغاية ماتتأكدوا ولغاية ماتتأكدوا أكون
أنا إتقتلت
|
لقطة كبيرة
L . S. من زاوية مرتفعة High
Angle لعمر ويحيي فى شمال كادر وتتحرك الكاميرا يميناً
Pan Right
قطع Cut |
683 |
|
عمر : ده التصرف الرسمى يايحيي
|
لقطة متوسطة
M . S. لعمر يقف ويلتفت
شمال كادر
قطع Cut |
684 |
|
يحيي : وكل ده ليه علشان غيران من
يحيي المنقبادى , ولاَ لأنك مش عاوز تعترف بفشلك . |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي ينظر يمين
كادر
قطع Cut |
685 |
|
صوت يحيي : ولاَ عشان إبراهيم
الحوت ورجب ابو حسين إتقتلوا ! |
لقطة متوسطة
M . S. لعمر يخفض رأسه
قطع Cut |
686 |
|
|
لقطة كبيرةL.
S. لعمر يتحرك يمين
كادر من زاوية مرتفعة high Angle
قطع Cut |
687 |
|
يحيي : عارف ياعمر آيه اللى
مانعنى آيه حاجة واحدة بسَ إن مرت علىَ لحظات كنت بأشك فيها فى
نفسى , أنا ظابط بوليس ولاَ بقيت تاجر مخدرات . الحقيقة إن لسه أو
على الأقل لسه فيه جزء منى ظابط بوليس . |
لقطة متوسطةM
. S. لعمر ويدخل يحيي
ويجذبه ليصبح عمر ظهره للكاميرا ويحيي فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
688 |
|
عمر : يحي أبو دبورة تاجر مخدرات
. مهما كانت المبررات , لأنك قتلت وتاجرت فى المخدرات |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي وعمر فى
مواجهة بعضهما البعض , ثم يتحرك ليعطى ظهره ليحيي , يجذبه يحيي
من الجاكيت
قطع Cut |
689 |
|
يحيي : أنت عامل زى إبليس
|
لقطة كبيرة
L .S. ليحيي يضرب عمر
فى وجهه ويسقط عمر على الأرض
قطع Cut |
690 |
|
يحيي : ربنا طلب منه أنه يسجد رفض
وإتكبر فبقى شيطان . |
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي شمال كادر
وينظر أسفل الكادر وتتحرك الكاميرا Track in
حتى يصبح فى حجم لقطة قريبةClose up
.
ثم يلتفت عكس اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
691 |
|
|
لقطة متوسطة
M . S. لعمر على الأرض
يسحب مسدسه ليطلقه على يحيي
قطع Cut |
692 |
|
يحيي : ده الرهان اللى كنت عامله
مع نفسى . هاتحاول تقتلنى ولاَ لأ . |
لقطة كبيرةL
. S. ليحيي يلتفت
ويضرب المسدس بساقه , ثم يخرج من شمال كادر
قطع Cut |
693 |
|
|
لقطة كبيرة جداً
Extreme long shot ليحيي يمشى
مبتعداً عن عمر الملقى على الأرض فى اتجاه شمال كادر ويقف ليخرج
من يمين كادر
قطع Cut |
694 |
|
|
|
مشهد ( 101 )
نهار / خارجى شاطىء البحر
|
|
استمرار موسيقى
( 36 )
|
|
صوت يحيي : " أنهيت مهمتى وقال لى
المسئولين أن حياتى غير آمنة , وعينوا لى حارساً ... |
لقطة كبيرة
Long Shot ليحيي وحارس على
شاطىء البحر يتحركا ناحية الكاميرا
قطع Cut |
695 |
|
صوت يحيي :" ... وكما نصحنى هدهد
, نصحتنى الشرطة أن أترك مصر وأسافر , ولكننى رفضت .." |
لقطة كبيرة جدا
Extreme Long Shot ليحيي من
زاوية مرتفعة وخلفه الحارس
قطع Cut |
696 |
|
|
مشهد ( 102 )
نهار / خارجى أحد الشوارع
|
|
|
صوت يحيي : " وفى أحد الأيام
شاهدت فريدة سائرة , ولم أعرف أنها عادت الى القاهرة ... |
لقطة متوسطة
M.S. ليحيي مطلقاً
لحيته ويمشى فى أحد الشوارع ينظر فى اتجاه الكاميرا
قطع Cut |
697 |
|
صوت يحيي : " ... تقابلنا .. |
لقطة متوسطة
M.S. لفريدة من وراء
ظهر يحيي وتتحرك ناحيته وناحية الكاميرا , ثم تقف
قطع Cut |
698 |
|
صوت يحيي : " مع بعض الفضول فيما
صنعته بنا الأيام والأحداث .. |
لقطة متوسطةM
.S. لفريدة من وجهة
نظر يحيي
قطع Cut |
699 |
|
|
لقطة متوسطةM
.S. ليحيي من وجهة
نظر فريدة
قطع Cut |
700 |
|
|
لقطة متوسطة
M .S. لفريدة تبتسم
مزج Dissolve
|
701 |
|
|
مشهد ( 103 )
ليل / داخلى آتيليه فريدة
|
|
|
|
لقطة أمريكية
American Shot ليحيي مع حركة
كاميرا للداخل وهو يدخل الآتيليه , وينظر فى اتجاه الكاميرا
ويصبح فى حجم لقطة متوسطة M .S.
قطع Cut |
702 |
|
|
لقطة أمريكية
American Shot لفريدة جالسة
تنظر ناحية الكاميرا
قطع Cut |
703 |
|
يحيي : لسه بتسيبى الباب مفتوح . |
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي ينظر
ناحية الكاميرا
قطع Cut |
704 |
|
|
لقطة متوسطة
M. S. لفريدة تدخن
سيجارة
قطع Cut |
705 |
|
|
مشهد ( 104 )
نهار / خارجى أحد الشوراع
|
|
|
|
لقطة كبيرة
L .S. لأحد الشوارع
قطع Cut |
706 |
|
صوت الشارع
|
صوت يحيي : " وتعددت اللقاءات
وكأننا نتعرف على بعض من جديد فى منطقة جليدية . كانت علاقتى
بفريدة تسير فى طريق بلا نهاية محددة أو واضحة .... |
لقطة متوسطة
M. S. ليحيي خلف عجلة
القيادة , ثم تتحرك الكاميرا شمالاً Pan Left
لتظهر فريدة بجواره تنظر
يمين كادر
قطع Cut |
707 |
|
|
مشهد ( 105 )
ليل / داخلى أحد المطاعم
|
|
|
صوت المطعم
|
صوت يحيي : " لا نعرف لأين
ستقودنا وكيف ستنتهى ؟ .." |
لقطة كبيرة
L .S. لفريدة ويحيي فى
خلفية الكادر داخل المطعم يتناولا الطعام تتحرك الكاميرا
دائرياً Panorama
قطع Cut |
708 |
|
|
لقطة متوسطة
M .S. ليحيي وفريدة
جالسان يشربا النبيذ , وينظرا لبعض
قطع Cut |
709 |
|
|
|
مشهد ( 106 )
داخلى منزل هناء ويحيي |
|
استمرار موسيقى
( 36 )
|
|
صوت يحيي : " وظللت على علاقتى
بهناء ... |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي وإبنه
يلعب معه وهو يحمله على ساقيه
قطع Cut
|
710 |
|
صوت يحيي : " .. غير أن مشاعر
الحب التى تتملكنى تجاه يونس .. |
لقطة متوسطةM
. S. لهناء تجلس على
الأريكة وتنظر شمال كادر
قطع Cut
|
711 |
|
صوت يحيي : " .. بالرغم من الظروف
التى باعدت بينى وبينه .. |
لقطة كبيرة
L .S . من زاوية مرتفعة
high Angle ليحيي وهناء ويونس . هناء تنظر شمال كادر ناحية يحيي وهو يلعب مع
إبنه على الأرض
قطع Cut |
712 |
|
|
مشهد ( 107 )
نهار / داخلى شقة يحيي |
|
|
صوت يحيي : "
ولكننى كنت أحن
لحياة يحيي أبو دبورة . ولكننى لا أستطيع العودة إليها ..
" |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي يتحرك
ناحية النافذة معطياً ظهره للكاميرا
قطع Cut |
713 |
|
|
مشهد ( 108 )
نهار / خارجى النافذة
|
|
|
|
لقطة متوسطة
M . S. ليحيي يقف خلف
النافذة شمال كادر والكاميرا خارجها
قطع
Cut |
714 |
|
|
مشهد ( 109 )
نهار / داخلى الشقة
|
|
|
|
لقطة قريبة
Close up ليد يحيي تمتد
لتأخذ المسدس من على المنضدة وتتابعه الكاميرا لأعلىTilt
Up وهو يتحرك
مبتعداً عنها تجاه الباب
قطع Cut
|
715 |
|
|
لقطة متوسطة أمريكية
American Shot ليحيي
شمال كادر يتصنت على الباب ثم يفتحه وتظهر فريدة وتدخل وتغلق
الباب وراءها وتقف
قطع Cut |
716 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي ينظر يمين
كادر ويبتسم
قطع Cut
|
717 |
|
|
لقطة متوسطةM
. S. لفريدة تنظر
شمال كادر
قطع Cut |
718 |
|
صوت يحيي : " عادت لى فريدة كما
لم .. |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي ينظر
ناحية الكاميرا وتدخل فريدة لتحضنه وظهرها للكاميرا
مزج Dissolve
|
719 |
|
صوت يحيي :
" ..أرعفها من قبل .." |
لقطة متوسطةM
. S. ليحيي وفريدة فى السرير من زاوية مرتفعة
High Angle
قطع Cut |
720 |
|
|
مشهد ( 110 )
ليل / داخلى شقة يحيي |
|
|
صوت يحيي :
" وظل حنينى إلى أرض الخوف ." |
لقطة متوسطة
M . S. لشرفة منزل يحيي من الداخل , يدخل يحيي من
شمال كادر ويتحرك ناحية الشرفى وظهره للكاميرا , ثم يقف وفى
خلفية الكادر سماء القاهرة وأنوار المدينة تظهر فى العمق , ثم
ترتفع ألعاب نارية ترتفع فى السماء
اختفاء تدريجى Fade
-out
|
721 |
|
|
|
|
تيترات
النهاية على خلفية سوداء
الشخصيات حسب الظهور
فراش
البلياردو
محمد الكيلانى
يحيي المنقبادى
أحـمد زكـى
عمر الأسيوطى عزت أبو عوف
مأمون أبو الوفا
أمين شلبى
رجل الكباريه
محمد عتريس
رباب
صفوة
اللبيسة
سعاد عمر
لولة
أحمد عبد الحى
مدير الكباريه
بيير السيوفى
المعلم بسيونى
مخلص البحيرى
حارس بسيونى
محمود الأرجنتينى
المحامى
محمد عبدالله
سعدة المنزلاوى
سامى العدل
أحمد سعدة المنزلاوى
صابر حافظ
إبراهيم عبد التواب
إبراهيم بسيونى
راقصة الإسترابتيز
لورة
فتاة الليل
راندة البستانى
إبراهيم الحوت
يسرى العشماوى
رجب أبو حسين
أحمـد كمال
المعلم هدهد
حمـدى غيث
حارس يحيي 1 محمد عبد السلام
حارس يحيي 2
خالد بوكس
فريــدة
فــرح
مهندس 1
أشرف محمد
مهندس 2
ممدوح نوارة
موسى عبد
الرحمن أبو زهرة
صبى هدهد
فتحى عبد الوهاب
زوجة شقرة
ثريا إبرهيم
هنـاء
وسام رضا
حارس هدهد
محمود الشنوانى
المعلم قبارى
محمد جبريل
المعلم خيرى
محمود العراق
عبلة
منى حسين
زوجة معلم مهجة
عبد الرحمن
زوجة معلم
سامية عبدالله
زوجة معلم
بشيرة أحمد مشعل
زوجة معلم
أميرة العرابى
الصياد القاتل
سامح السيد
ضابط الكمين
محفوظ إبراهيم
صاحبة الحفلة
ليلى حلمى
الطفل يونس يحيي
عصام محمد
وأخـرون
المخرج المنفذ
محمد مصطفى
الخرج المساعد
هانى خليفة
سكريبت
مـارى أبادير
لمياء عادل -محمد على
كلاكيت : محمد كيلانى
مساعدون تحت التمرين
تامر البستانى
هانى
غادة
المنتج الفنى
أيمن العرب
مدير الإنتاج
غطاس قلته
تنفيذ الإنتاج
وليد النجار -عادل تركى
خدمات الموقع : جمال إمبابى
ريجيسير : محمد شيمى
مدير التصوير
سمير بهزان
مساعدى التصوير
حازم العتر -أحمد المرسى
فوتوغرافيا
ماجد فوزى
أسطى كهرباء : أحمد عبد الرؤوف
مساعدين : عبد الغفار فتحى
فتحى جوهر
أحمد خير
أسطى كاميرا : حسن جاد
مساعدين : عبد الرحمن سعودى
احمد على محمد
مونـتاج
عـادل منير
L .W.
مونتاج النيجاتيف
ليلى فهمى
موسيقى
راجح داوود
صوليست البان فلوت والغناء
خالد صبرى
رائد مجموعة التشيللو : علاء عبدالله
رائد الكورال : جاكلين وفيق
تسجيل ومكساج الموسيقى
ستوديو رباعيات
مهندس / ياسر حسن أنور
المشرف الفنى
أنسـى أبو سيف
ماكيير : جمال إمام
مساعد ماكياج : محمد يوسف طه
كوافير : طه عبد الوهاب
مساعد كوافير : جميل رمزى
إكسسوار مفرقعات
الدسوقى محمد
مساعدين : مجدى عبد اللطيف
صديق
هاشم
تنفيذ مشاهد المعارك
محمد عبد السلام
ملابس
علاء الدين عباس -سعاد عمر
صوت
أحمد جابر
مسجل صوت : حازم مصطفى
مساعدين : حسن أبو جبل
:ياسر فوزى
مؤثرات حية : ماجد حبشى
تصميم العناوين
نـوال
تم المونتاج والمكساج
شركة الإكسير للخدمات الفنية
مدير فنى : حاتم طه
مدير عام : على مراد
تم الطبع والتحميض بمعامل
شركة مصر للأستوديوهات
والإنتاج السينمائى
مدير عام المعامل
مهندس / إبراهيم السيد
تصحيح الألوان
محمد مميش
التوزيع لمصر وجميع أنحاء العالم
الشركة العربية للإنتاج الإعلامى والثقافى
" شعاع "
أشرف على الإنتاج
حسين القلا
تأليف وإخراج
داوود عبد السيـد
1999
اختفاء تدريجى Fade -out
|
722 |